虚拟世界和现实世界的界限被打破,二次元进入舞台领域,在中国舞美学会副会长韩生教授看来,是信息技术发展到一定阶段必然出现的现象。
进入主流剧场后的二次元舞台剧,主体目标观众大多为90后甚至00后。“二次元文化有着鲜明的年轻属性。”上海戏剧学院荣广润教授认为,“年轻人的性格中带有冲动、狂热、缺少理性的一面,但这不是缺点,恰恰是他们身上美好的特质。”所以,以年轻人为主力消费对象的二次元舞台剧,大多有着惩恶扬善的主题,充满了青春少年的热血情怀。
虽然这些剧作大多以虚幻世界作为表现对象,幻想色彩十分浓重,但叙事中蕴藏着青少年对未来的向往,有着纯真积极的一面,有些更回到了传统文化中去汲取精神养分。
荣广润则认为,二次元碰撞传统艺术舞台,是亚文化和主流文化的一次 “交互式体验”。若利用得当,将从亚文化的方向助推主流文化的发展。
“基于游戏、动漫IP改编的舞台剧是不是大型Cosplay现场?”虽然市场已初具雏形,但也有很多秉持着传统戏剧观念的人士,对于这种特殊的剧场创作方式仍难以适应,依然持谨慎态度。
比较犀利的观点认为,这是一种滞留于浅表的表演,回避深刻思考,满足视听享受和粉丝心理即可。甚至有人担忧,IP舞台剧有着先天的票房优势。市场风险小,但回报颇丰,它将成为舞台创作的一条捷径,大批跟风作品必将蜂拥而至。
据出品人介绍,《阴阳师》尽管音乐剧是游戏IP的衍生品,但并不意味着这些2.5次元音乐剧粗制滥造,而是音乐剧创作团队对游戏IP深度了解、精细改编后的诚意之作。在日本,就有很多这样的2.5次元音乐剧长演不衰,深受年轻人喜爱。从选角到造型,从编剧到舞台,2.5次元音乐剧都尽力符合原型,再现原汁原味,演员也通过不断地排练来磨炼演技。只有这样的IP魅力和制作品质,坐在台下的观众才能看得津津有味,如临其境。
演出中,音乐剧特有的舞台效果如灯光、烟雾、音响、道具等,也得到了充分利用,展现出真人影视剧中难以描绘的场面与情节。音乐剧长盛不衰的魅力,加上广为人知的大热游戏IP,创意与经典结合在一起,以广受关注的游戏《阴阳师》为纽带,能够带动年轻人对传统舞台艺术的热爱。可以预见的是,未来游戏IP所衍生的音乐剧会受到更多关注。
(三)
《阴阳师》音乐剧,是网易以“中国原创+日本合作”的跨国模式打造的泛娱乐衍生艺术作品,有《阴阳师》手游本身的IP加持,更有日本专业出品2.5次元舞台剧的黄金团队奈尔可集团联手打造,制作实力十分雄厚。
在去年《阴阳师》音乐剧第一季“平安绘卷”大获好评之后,第二季“大江山之章”继续由第一季的总导演毛利亘宏执导,佐桥俊彦作曲,本山新之助编舞。
总导演毛利亘宏善于利用光影以及肢体语言等技巧,最大程度的活用舞台空间,在业界拥有极高的评价。
作曲佐桥俊彦曾在CBS索尼主办的《音乐新人选拔赛1998》中荣获最优秀艺人奖和Christine Reed奖,并曾担任众多电影、电视剧和动画的音乐制作人,是一位无论古典还是摇滚均能驾驭自如的作曲家。
编舞本山新之助善于活用自己独有的感性以及世界观来编舞。本剧的演员阵容也十分强大。让人过目不忘的演艺新星森田桐矢,人气急升的新人演员武藤贤人,活跃在声优与演员两界的元气美少女长谷川唯,著名的宝塚歌剧团前男役兰舞YU,宇野结也,土井一海,北村健人等表现均可圈可点,吸引了大批粉丝的期待。
除了在国内巡演,《阴阳师》第二季音乐剧还在日本东京进行了演出,扩大游戏IP国际化影响力的同时也获得了日本观众极佳的口碑。
据悉,继上海上演5场之后,本次夏季巡演还将在郑州、成都、重庆、长沙、武汉、西安、天津、北京等其他8座城市上演30场。
作者:童薇菁
制作:童薇菁
责任编辑:卫中
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