《西游记》之大圣归来

每个孩童心目中都有一个孙悟空，或许每位导演也是如此。

《西游记之大圣归来》或许是近来最热的院线电影。围绕《大圣归来》的探讨，从“八年磨一剑”的苦心孤诣，到流出的设计初稿、成熟的3D特效，也是赞许不绝。

平心而论，《大圣归来》确是近年鲜见的国产动画佳作，叙事流畅、技艺纯熟。但以目前的风评来看，恐怕也略为言过其实。90分钟的骨架，撑起的是稍许单薄的故事。主题与命意，也堪称寡淡。之所以骤成热潮，想必是影迷目睹国产佳作长期断档，有支持和鼓励的意思在。

并非苛责《大圣归来》，恰恰相反，影片走俏背后，有更深切的意蕴——《西游记》的母题，尚有大量挖掘空间。一个关乎追寻的故事，演绎出万千的尘世传奇。

据电影学者统计，中韩日美及东南亚各国根据《西游记》故事改编拍摄的各类影片不下百部。被称为“史上最强IP”的《西游记》，确实有可能是中国电影史上遭遇最多改编的故事。

《大圣归来》与《西游记》的源流。譬如开头大战天兵天将，有《大闹天宫》的配乐，也有大战李天王、哪吒，和二郎神互变戏法竞相追逐，算是向经典致敬。行至高潮，与大反派妖王决战在即，《大闹天宫》的配乐再度响起。相同的段落，在《大话西游》与牛魔王对战之前，也曾响彻云霄。

更潜在的线索是，《大圣归来》中的江流儿，实则是《西游记》中玄奘的乳名。天蓬元帅贬入凡间的因由，也从调戏嫦娥，成为齐天大圣误伤。后半段孙悟空乘白龙腾云而上，兴许也映射了白龙马的作用。虽然对取经之事只字未提，但《大圣归来》本质上，仍旧是简化版的唐僧解封、悟空觉醒、携手降魔的故事。这就回到《西游记》的元问题：在路上。

有一个有趣的话头，结伴而行的师徒四人，连同白龙马，究竟是怎样的关系？尤其最重要的孙悟空与唐僧，呈现出怎样的性情？

毋庸置疑，孙悟空是典型的英雄，兼具强大与叛逆的偶像气质。1965年的动画片《大闹天宫》，奠定了齐天大圣阶段的孙悟空形象。哪怕卸下齐天大圣的辉煌过往，踏上西天取经的迢递征程，1985年的《金猴降妖》里，聚焦“三打白骨精”的桥段，孙悟空同样是以明见和尚武受到推崇。

相形之下，唐僧的形象就更理想化。身为金蝉长老转世，又有御弟身份加持，唐僧的特质是纯然的善。但应然层面的道德，遭遇繁复现实，就容易生出枝蔓。譬如直面白骨精时的错认好人；譬如流连女儿国的“若有来生”。当理念的善不足以消解现实的恶，就需要作为强大外力的孙悟空，来加以破除。

当然，任何力都需要制衡。因此，唐僧是五行山下的解救者，亦是紧箍咒的执刑人。猪八戒是相对谐谑的角色，在调节气氛之外，也承担了善者不允准、强者不稀罕的“脏活累活”。《大圣归来》里的小和尚江流儿，纵然没有取经的重任，究其本质，还是以善念和信心，鼓励孙悟空挣脱桎梏，迎接新生。一部电影的时间里，从齐天大圣到斗战胜佛的蜕变缩影，不外如是。

与此对比，1986版《西游记》相对忠实原著，以更翔实的篇幅描摹取经路上的波澜与风霜。“你挑着担，我牵着马，迎来日出，送走晚霞”的旅程，是共同的追寻，也是各自的救赎。

很自然地，更进一步的隐喻和索解，由此衍生——有“背景”的妖怪，都让神仙救走了。没有“背景”的妖怪，则难逃厄运。“猴子搬来的救兵”里，哪些素有嫌隙需要抬出取经的官方理由，哪些情谊笃厚只消叙旧闲聊就能轻松搞定。

更个性化的解读，譬如作家刘震云强调，孙悟空是女性，理由是穿花衣服，戴花帽子，能七十二变，“关键是世人对女人都很好，对女人中的女人精更是爱不释手，可是孙悟空却对女妖精都那么无情，一棒子打下去”。而在今敏的动画片《红辣椒》里，却也有过豹纹裙、金箍棒、乘筋斗云的女性形象。

凡此种种，都诠释了《西游记》作为IP承载的多元可能。

如果再举一个耳熟能详的例子，必定是《大话西游》。《月光宝盒》和《大圣娶亲》固然为西天取经加上了取景框，可嬉笑怒骂背后，刘镇伟和周星驰的意图足够明确：难解矛盾中的爱情与命运。

至尊宝的人设有别样的价值。作为轮回的起头，他注定为了救下白晶晶而使用月光宝盒，穿越回500年前，与紫霞相遇，成为托世孙悟空。可明了所爱之后，牛魔王杀至。要救紫霞，就唯有戴上金箍，求取西经。一旦成为孙悟空，又无从和紫霞在一起。一生所爱，难逃隐约在白云外的结局。

上述变化的意义在于，将《西游记》从神魔志怪的表象中剥离出来，关注更本质的命题——在一段同行且相对封闭的关系中，人与人的命运如何交缠？开启追寻之际，又应该怎样审视自我的成长？

听说《大圣归来》的续集计划已经启动，若能从如是角度审视《西游记》的意义，料来会更上层楼。