图说：江南水乡的秀丽，给创作者带来不少灵感 杨建正摄
“长三角，以上海为点，往上走到江苏连云港，往下走到浙江温州，把三个点连接起来，刚好是一个等边三角形。”《江南》杂志副主编哲贵说，“这是狭义上的长三角，如今的长三角还包括安徽，那就是等边四角形？”在昨天下午的“收获文学榜”系列活动第二场论坛上，长三角地区文学期刊的编辑与部分作家相聚上海作协大厅，展开以“江南文脉何以蓬勃”为主题的讨论，哲贵的“几何式”形象界定，引来了大家的笑声。“江南不仅是地理的概念，还是情感和语言的方式，是文化的隐喻。”论坛主持人，苏州大学教授季进说。
上海市作家协会党组书记王伟认为，在写作题材的选择上，“江南”是一个“蓬勃”的视角。“在江南地域的写作题材，可以从老城到新城，再到更大的世界。”而经济的发展对江南文化，尤其近代的江南文化的“蓬勃”起到了推动的作用，《雨花》杂志主编、鲁迅文学奖得主朱辉认为，在作品的基础上归纳提炼江南文化的特质，是一个值得深入的问题，“对创作而言，不能削足适履，只冲着所谓的江南风格而去。”
图说：论坛现场
作家周嘉宁从创作语言学视角，谈了方言写作的特点，“我在写小说的时候，会非常注意语言的问题。北京和东北的几家私人电台，用的就是方言，但所有人都听得懂。南方就比较少用这种模式。”周嘉宁直言“普通话具有普遍性、规范性、规则感，但文学往往是为突破一种理论性规则而存在的。”对于方言进入小说创作的问题，《小说界》执行主编乔晓华有着自己的见解，“北方作家都是普通话语系的，不会有太多障碍，但在江南一带，使用方言（的作品）并不常见。”她透露，上海的作家在使用方言的时候，下面会专门写注释，这种情况在其他作家那里很少会发生。
“《繁花》里的方言也是经过选择和改造的，不是纯粹口语的复制。”《上海文学》副主编崔欣认为，江南方言“不通官话”可能是影响其进入文学的原因之一，但差异的存在未尝不是好事，“南北文学期刊审美趣味的差异很明显，如果没有区别，那中国只要一本杂志就够了，我们应该坚持自己的审美趣味，包容差异性，并保持文化自信。”
“如果说文学是花草，文脉就是一棵大树。文脉要蓬勃，除了创作，还应该带动和引领阅读。”《文学港》杂志主编、浙江省作协副主席荣荣提议，江南文学刊物可以形成一个共同体，开设相关评论专栏，凝聚文学共识，“只有引领更多读者和创作者，江南文脉才能生生不息。”