图说：对谈现场 官方图
作家陈丹燕的上海系列创作，从上世纪90年代至今已经持续20多年。在20年间，上海三部曲《上海的金枝玉叶》《上海的风花雪月》《上海的红颜遗事》和外滩三部曲《外滩：影像与传奇》《公家花园的迷宫》《成为和平饭店》一直在华语世界里畅销。20多年来，无数次的再版，无数次的加印，影响了一代又一代读者。
随着上海这座城市不断的成长，陈丹燕眼下的上海也在不断生长，几乎每一次加版都有新内容加入。陈丹燕笔下的上海已经成为这座城市一张非常独有的文化名片，向中国、向世界传递上海独有的信息。日前，上海“最高书店”朵云书院旗舰店里，华东师范大学教授、作家毛尖、倪文尖，复旦大学教授严锋，与读者们一起探讨他们眼中的陈丹燕创作谱系。
“相较于单写上海历史、报告文学或写上海题材小说，陈丹燕的非虚构系列通过个人回忆、采访、回忆录、书信、照片等去拼贴重构出更合乎逻辑的想象，创造再现了一个上海的世界，将个体对上海的认识和记忆纳入到超时空的关系当中。”严锋打了个比方，这种非虚构写作有点像网络游戏，文本是开放的，面向读者去完成的，汇集了很多时间空间个人记忆交织的地标、景观，需要玩家把彼此的记忆打通共享，在畅游中共同创造了新世界。严锋说：“原来，我是不是上海人，在户口本上一目了然。我现在觉得根本不是这样，其实每个中国人都会跟上海有或多或少的联系，有某种跟上海文化精神的血缘。陈丹燕笔下的上海世界有温度、有生命、有血肉、有情感，把我们连接起来，产生一种共鸣。”
图说：陈丹燕的书与上海牌包包 官方图
上海就是非常奇妙，目光所及之处，一不小心，是空间的，也可能是时间的，能够穿透历史。倪文尖提到了一个陈丹燕和李欧梵都用到的词——上海的世界主义，“上海有非常强大的海纳百川，可以把别人给吃掉。”
陈丹燕出生在北京，生长于上海，旅行去过世界上近300个城市，并描写它们的面貌与生活。从上海到圣彼得堡，这些城市对她来说好似一间巴洛克房间里的各种镜子，它们彼此映照，相互证明，重重复重重的倒影里最后映衬出一张真实的面孔。“我在圣彼得堡见到了1950年代的上海，在1990年代的上海遇见的是1970年代的伦敦。这些城市好似一个连环套，当你看懂一个，就看懂了更多其他。当我在施特拉斯堡推倒第一张认识城市的多米诺骨牌，1992年的上海便展现出梧桐树下旧房子那通商口岸城市的旧貌。在我的故事里，街道与建筑都是城市这个人物形象的相貌，居民的故事都是城市这个人物形象的细节，城市历史都是城市这个人物形象的内心世界，所以，‘上海三部曲’其实是一本书，这本书就叫上海。”
“通过这么多年的田野调查和这些作品，我完成了‘上海学’学位。” 她笑称，这套书犹如学期论文和毕业论文，“真是幸运，碰到了一个可以探索城市的时代，但我始终不认同这仅是简单的怀旧。”
图说：陈丹燕的书与上海牌包包 官方图
与这套书搭配复刻的上海牌包包，也凸显了上海轻工业产品曾对中国人生活历久弥新的影响。“很多人的童年和青年记忆中，可能都有一只写着上海标识的包包。小时候我妈有一个小的上海牌包包……”陈丹燕谈到，1949年以后上海作为中国最大工业城市，向全中国输出了城市的生活方式，提供了都市生活样本。
陈丹燕在十年来用文字和照片对自己居住城市的探索中，摸索着表达它层层叠叠故事的写作方式、写作手法和词语库。她努力尽到一个作家的本分，“作为自幼随父母迁徙而来的移民，我是在长年对上海往事的探究中渐渐认同它为家乡的。”