一个大学刚刚毕业的女孩，一直生活在“重男轻女”的卑微和轻慢里，有一个恋爱五年的男友正要谈婚论嫁，她想要考研去北京追寻自己的梦想。突然，父母意外车祸双亡，给她留下了一个年龄相差近20岁的弟弟。要不要，又能不能，承担起抚养这个弟弟的责任？
电影《我的姐姐》在一片混沌、嘈杂中开始了，犀利地抛给观众这样一个问题。
图说：《我的姐姐》剧照 官方图
本来没有被市场给予太多期待的清明档期，也在好莱坞特效大片《哥斯拉大战金刚》七天揽下六亿元票房的压力，和《第十一回》《明天会好的》等一众小成本影片的“簇拥”下开始了，同样只有三千万元投资的《我的姐姐》却杀出重围，上映三天不仅领跑票房排行榜，还轻松斩获超过3亿元的票房。
让人意外，却又似乎在情理之中。
首先，“重男轻女”这个话题对于很多观众来说，是熟悉的。虽然我们并不愿意承认，但在中国的很多地方，重男轻女依然存在。《我的姐姐》的时代背景，也是2016年“全面二胎”政策施行后，众多高龄夫妻追生男孩的潮流。
图说：《我的姐姐》剧照 官方图
电影中姐姐的遭遇是极端的，却也是典型的。张子枫所饰演的安然，几乎穷尽了一个中国女孩长大成人可能面临的众多困境：从出生起就不被期望，被父母冷漠对待；长期寄养在别人家，父母甚至为了生二胎早年假造过她的残疾证明（未遂）；长大后她立志报考医科却被父母篡改志愿，读了更早就业的护理专业；父母双亡后，刚刚成年、走入社会的她，不得不承担起抚养弟弟的责任，哪怕她有自己的恋爱和生活，哪怕她跟这个弟弟几乎没有共同生活的经历……影片其实塑造了两代“姐姐”，除了安然，还有朱媛媛饰演的“姑妈”——“姑妈”为了自己的弟弟，考上大学后放弃了受教育的权利；为了帮忙抚育侄女，再一次放弃了自己追求梦想的可能——通过她们不同的人生境遇和抉择，来呈现这个庞大的被忽视的群体。 导演殷若昕和编剧游晓颖都是1986年出生的独生女，但她说她们身边有很多“姐姐”，“这些人好像总是在扮演成全者和牺牲者的角色。我觉得我们做这个片子有一种使命感，这群在特殊语境下出生和成长的女孩们，她们的经历应当被看见。”甚至，原本她们设想故事发生在一个小城镇，后来改到了成都，“因为我们发现，哪怕在城市里，也有很多这样被漠视、被区隔的女孩，她们没有被真正良好地对待过。”
图说：饰演姑妈的朱媛媛 官方图
创作团队的用心和努力，让安然在大银幕上被看见。安然的无奈和疼痛，一次次叫观众为她委屈、替她不甘，那些放映厅里的叹息和眼泪，相信有怒其不争的惋惜，也有感同身受的共鸣。
其次，这是一部表演几乎全员在线，甚至集体超水平发挥的电影。
张子枫8岁时凭借《唐山大地震》里的小方登一角，惊艳影坛，拿下大众电影百花奖最佳新人奖；14岁在《唐人街探案》里，她大胆颠覆可爱形象，贡献了至今令人“不寒而栗”的笑容。出演《我的姐姐》时，她刚满18岁，手上握着两个中国台湾金马影展的最佳女配角提名，和一纸北京电影学院的录取通知书。所幸，第一次独挑大梁的张子枫几乎交出了一份满分答卷，剪短了头发的她以一种超越同龄人的通透，完完全全地浸入了安然这个复杂的角色。这个女孩的倔强和独立，善良和柔软，对生活的激烈反抗，以及温柔妥协，因为张子枫的出色演绎，不仅合情合理，还叫人心疼不已。“弟弟”的扮演者同样值得掌声，才四岁半的金遥源很好地理解了角色内心的害怕和慌张，让弟弟和姐姐之间的感情纽带，从生涩别扭到温暖缠绕，从彼此对抗到互相需要。在两位“小演员”的努力下，姐弟的情感被塑造得细腻、真实，姐姐的纠结、弟弟的无助，让观众无时无刻不揪心，甚至落泪。
图说：《我的姐姐》剧照 官方图
扮演姑妈的朱媛媛，一场吃西瓜的戏，几乎赚取了放映厅里最多的眼泪和唏嘘。朱媛媛说，她最初读剧本的时候，在深夜里哭得稀里哗啦，一边哭一边翻最后一页，“怎么结束了？怎么结束了？”她说她从来没有读剧本到这个程度，这个故事太贴近她自己了，太像是她看到过的身边女性的命运了。另外，舅舅的扮演者肖央一如既往地举重若轻，以极具生活感的表演，细腻而准确地呈现出了一个很不靠谱却又让人恨不起来的男性角色。
再者，《我的姐姐》凭借真实的情感力量，戳痛了也赢得了年轻的观众。从灯塔专业版提供的宣发分析数据来看，“想看”《我的姐姐》的28万用户中青少年占到了21.5%，20-24岁占到了42.7%，也就是说25岁以下占比高达约64%。相对的，同日上映的《第十一回》，虽然拥有陈建斌、周迅、大鹏、窦靖童、春夏、刘金山、于谦这样的豪华演员阵容，但相对文艺先锋的呈现方式，让影片“拒绝”了很多年轻观众，累计“想看”人数不过8万多人次，25岁以下占比累计不足45%。
图说：肖央饰演的舅舅 官方图
《我的姐姐》的成功，并不是孤例。往前数，有同样取材于现实生活的《少年的你》《送你一朵小红花》均凭借满满的生活气息，拥有上佳的票房和口碑表现。尤其是前者，以最真实的力量，充满爆发力的表演，在几乎零宣发的情况下上映，不仅累计斩获了超过15亿元的票房，并最终获得了奥斯卡的提名。
现实题材的崛起，大约始于2018年的《我不是药神》。在此之前，荒诞和喜剧更容易被观众接受，“开心麻花”式的嬉闹也更有市场，但90后、00后观众成长起来，他们似乎并不满足于简单地搞笑，他们甚至更乐于到电影院寻找情绪的出口。从春节档大获成功的《你好，李焕英》到清明档一骑绝尘的《我的姐姐》，都不是完美的电影，但它们已经证明，真诚的故事、饱满的情绪，足以赢得观众的共情和市场的共鸣。