李涵、王以才、云鸿书画师生展于昨天下午在周浦美术馆开幕。1956年，李涵成为写意花鸟画大师李苦禅的入室弟子，1961年，他进入中央美术学院国画系，师从郭伟渠、田世光，肖淑芳、李斛等，上世纪七十年代又受教于吴作人。本次画展共展出150幅作品，也是为纪念先师李苦禅诞辰122周年的一次展览。
李涵是中国画传统笔墨的坚定守护者与传承者，虽然被现代美术教育体系所吸纳，却顽固地保守着这份“先天基因”，其弟子王以才、云鸿亦继承了先师笔耕不辍、浑厚苍劲、清新超然、有为精进的画风。
山水画家傅以新是李涵的同学，他笑言写实造型能力始终是李涵的弱项。但也许，正是这个弱项解放了他的心和手，他完全靠观察，靠记忆，靠体会，靠摸拟，对花鸟动物的姿态、神情进行解析、归纳和发挥，而这正是大写意的精髓所在。除； 不断去花圃、动物园之外，他还养鱼、养猫、养猴，心神所注，得益匪浅。
图说：李涵笔下的小熊猫，吴作人补竹 主办方供图
李涵以画猴得名，这是继憨态小熊猫系列之后笔墨成熟的标志。古今之画猴者屈指可数，所用皆为撕毛法，且仅为猕猴及长臂猿。李涵画猴则旁及金丝猴、叶猴、蜘蛛猴、黑猩猩等族类，用洇晕之法，画短而密的猴毛，富质感，再与无毛的面部、指爪形成强烈对比，趣味浓厚。他笔下的猴或坐或行，或躺或立，或独或众，有时仅一团块式背影，亦能引人遐思。
李苦禅拿手的鹰、鹭、竹鸡、鱼鹰，李涵甚少重复，他认为那是老师创造的典型形象，其他人再去发挥，空间极小，只能流于仿制。他努力开发新天地，让小龙虾成为下一个成功的范例。
李涵早年曾用心学画齐白石的虾，后有南方朋友送来一只小龙虾，为那时北方稀有之物，他便养来观察，终于动了想画的念头。他在淡墨中混入红色，画出的小龙虾栩栩如生，似传出悉悉而动的声响。小龙虾是李涵独创的绘画形象，他的老师萧淑芳以“不一样”称赞他对虾族写意手法的突破。
图说：李涵所绘梅花 主办方供图
李涵少年丧母，长于农村，生活艰苦。彩装华服的锦鸡在他笔下毫无艳炫，反倒常有落魄之态，引得同窗们笑喻似其本人写照。儿时的美好回忆则反映在他画的雏鸡、青蛙这些小动物身上，尤其那水汪汪的蛙眼，重墨一点，生态毕现。
李涵还把书法作为大写意画的笔墨基石，以隶书、魏碑为主，于《夏承》《西狭》着力尤多。此并非为俗称的“以书入画”，而是为求得笔力的充实、气度的熏陶、审美的领悟。
展览由吴作人国际美术基金会、中央民族大学、中央美术学院678校友会、李涵美术馆