知道可凡，是多年前看到几期《可凡倾听》，他的主持风格给我留下了不错的印象：平实、亲切、坦诚，对被采访者不强势，不媚俗，不挖坑，不下套，更没有那些抖机灵，无论被采访者是新人还是旧人，都如同两个朋友的交流谈话，他的节目有儒雅之气，更有书卷之风。我在大连，他在上海，那时候就想有机会能见面长叙，成为朋友。
时光真快，多年过去了，虽未谋面但一直关注他的《可凡倾听》。说来也巧，2017年，我编剧的《爱情的边疆》在上海开拍，剧组筹建的时候，导演毛卫宁约我去和演员作编剧阐述，我记得可凡坐在一个角落里，像个弥勒佛，自带笑意，真诚地看着我，并打开了笔记本做笔记。我说，你怎么来了？他说，久仰，导演让我在这个剧里演王雷饰演的万声的父亲。我说，你不干主持，跑出来演什么戏呀。他说，我虽然做主持，但演戏这口瘾，一直在心里扑腾着，我希望以后多演点戏，我会演得不错的。果然，他饰演的万声的父亲这一角色，虽然戏份不多，但表演准确扎实，尤其那一口地道的上海话，给这个形象增色不少，给我留下了深刻的印象，从此我一直惦记着他。
2018年，拍反映孟河医派的故事《老中医》的时候，我在创作剧中一个老中医吴雪初的时候，自然想到了他，我把这个决定告诉了他，他一连说了几个欢喜、欢喜。后来，我和毛卫宁带着陈宝国、冯远征、曹可凡、陈月末等一干主创到常州孟河体验生活，在采访过程中，他悄悄对我说，我过去就是学中医的。他的中医知识深厚渊博，连孟河中医都对他刮目相看。剧中吴雪初胆小怕事、见利忘义，愿意拉大旗作虎皮，这个人物被他演绎得淋漓尽致，他本身长得就有民国相，表演得真是游刃有余。陈宝国说，曹可凡天生是个演员的料，他不做演员太可惜了。在拍摄过程中，他就这个人物形象向我提出了很多的建议，那就是这个人物的反转，我和导演采纳了这个建议，吴雪初最后死得很壮美。
那时候我正在筹备另一部戏《老酒馆》，我说，给你留一个角色，演一个二三十年代嗜酒如命、憨厚可爱的日本平民角色。他说，好的，好的，欢喜，欢喜。大家看到，可凡在《老酒馆》里演的日本平民村田这个形象，心地善良，憨态可掬，充满了喜剧感，受到了广大观众的喜爱。可凡说，演得好过瘾，可是戏不过百场，还没有尽兴。我说，就你的身高和形象，演男一号就别想了。他说，好的，好的，戏不论多少，只要角色鲜活，哪怕是跑龙套，咱也得合作。
一见面就合作了三部戏，且都演得鲜活、灵动，我也认为他不做演员有点可惜。从此，我们成了好朋友，特别是他的诚实、谦逊、儒雅，成为了我愿意更进一步走近他的原因。
可凡有一颗不露声色且无比旺盛的表演之心，我从他的表演中看出，他在表演的准备上，蓄谋了很久，也揣摩了很久，但他没有野心，就在那里默默地等待，一切随缘，等待机会。这也正如他的表演，自然、平静、准确、不争不抢，他在画面里永远不是焦点，但你绝不能忽略他的存在，他是那种一定给主要人物增辉加彩的人物。积小善而成大德，积小戏而成韵味，这就是默默的可凡，可爱的可凡。我下一部戏《三棵树》又约了他一个角色，他还是那句话，欢喜，欢喜。最近，他给我寄来一本他所著的反映他们家族的书《蠡园惊梦》，我看了，我也知道他的心思，他又想待这本书改编成电视剧以后，再讨一个小角色。
话扯得远了点，“可凡倾听”之《别样幽芬》这本书要出版了，可凡想让我作序，又怕我繁忙，是通过一个朋友婉转地表达了这个意思，我说你为何不直接和我说呢，都是老朋友了。可凡说，越是老朋友，越要尊重老朋友的时间，你太繁忙。我说，我愿意，我很欢喜，欢喜。他说，千字以内就可以，我说怎么也得超过一千字。他说，欢喜，欢喜。
我没有对“可凡倾听”之《别样幽芬》这本书作出评价，我觉得我把和可凡的相识、相知、合作写在这里，就是对这本书最好的评价。愿可凡像他脸上那永恒的笑意一样，永远欢喜，欢喜！
(高满堂)