面对有时奔腾喧嚣，有时风平浪静的生活大河，好作家驾驭着语言之舟，在起伏奔涌的浪潮中，探究着复杂的人性。唐颖既有一种展开人生重大命题的勇气，也有细致深入地审视人性的能力。
继“双城系列”之后，唐颖又推出了《和你一起读卡佛》《隔离带》中短篇小说集。她擅长沿着小说的情节，深入两性的情感空间：情感流动在人物的生命中，流向了人物抵达的异域，她以小说之光追踪着，摄下了人物、情感在异域留下的种种影像。异域是现代人生活空间的拓展，也是情感生长的飞地，异域在人生经历之中，又在寻常重复的经验之外，情感在异域会生成怎样的影像？
从《阴影》《烈饮》《玻璃墙》《和你一起读卡佛》这些作品中，我读到了异域的故事，他们偶然的相遇，短暂的交往，不同的文化背景，陌生人中的熟悉者，打破了日常生活重复的节奏，加入了动荡和悬念的乐句，而悬念和不确定性既是异域生活中的真实，也是现代人生存境遇的隐喻，打开了审视自我和人性的新空间……这些小说，犹如一部纪录片，将镜头面向生活的大河，开阔、混沌、丰富，在生活的大河一往无前的流动中，审看着现代人的内心，现代人的处境，在异域中人与人的邂逅与交流，遇见与别离。《迷途》的人物设计别具匠心，小说的主要人物是4个女性，她们在各自的城市如不同方向的列车在不同轨道运行，越南吸引着红、荞与燕三人相约同游。燕因为心脏病突发而留在北京治疗，红、荞在越南之行中相遇了陌生的凯瑞，而偶然加入的凯瑞承载着越南之行的核心情节。
《和你一起读卡佛》中哲子和托尼之间，《双面夏娃》中阿杜和关山之间，《烈饮》中哲子和Will之间，《瞬间之旅》中楚红和赛姆之间，小说描述了他们互相吸引却又无法真正走近的怅惘。现代人往往在相互吸引中，又彼此戒备着什么，既防备着付出真情被伤害，又担忧着岁月流走生命中留下的空白。
摄下情感在异域的影像，呈现这些异域的故事，是唐颖观察人生，揭示人性的方式，其实也考验着作家的写实能力：上上下下的旅人，沉浸在自己的时间和空间里的米兰中央车站、萨尔茨堡中央车站；炎热的新加坡罗拔申码头，玻璃墙内灯光迷离的酒店；地上积雪寒风刺骨的北美巴黎蒙特利尔；走过冬春的纽约街头，穿起夏装的人群强烈的释放感；白雪覆盖的中西部城市，洁净寒冷的寂寞中，女主人公对reading（朗读）的特殊期盼，逼真的城市场景描写与人物内心的无缝对接，这些短篇小说弥散着异域的生活气息和风情。
“短篇”形式适合讲述异域故事，在短篇小说有限的空间里，要演绎有分量的故事，完成情节发展的跌宕腾挪，不让读者觉得逼仄狭小，特别需要结构的布局，叙事的艺术。《八月的圣诞节》让我感受到短篇小说高超的叙事技巧。周六的晚上哲子放弃了观看系里放映韩国电影《八月的圣诞节》，而决定赴女友乔伊约请在意大利餐馆晚餐，年过50的乔伊告诉了她一个充满戏剧性的故事：与初恋的高中同学在分别38年之后的重聚……小说在不疾不徐中展开情节，延宕起伏中流露环环相扣的悬念，故事的叙述节奏游刃有余，小说的布局犹如中国园林的造景艺术，以人工的亭台楼榭，通过借景障景隔景等造景手法，呈现出以小见大，曲径通幽的审美意境。正是在短篇有限篇幅中的开放性形成的张力，丰富而混沌的生活的质感，模糊着真实与虚构的界限特别吸引我。