很多年前，颜萍给我责编的文学副刊投了一篇稿子。印象至今在，题目叫《东北大板》。大板是雪糕。读完我跑了趟超市直奔冷饮柜，可见她的文字不简单。
之后我们有过几次茶座。自如自在，融洽融合。还真没什么代沟，聊得挺来劲。
后来我刊发过她多篇散文。求真至善，向美而行，是她文章的硬核。特点也明显：多以小见大。欣赏她的纪实与想象，鲜少重复，这之间，她找到了平衡点。或者说，她在探索、开拓、创新。这很难得。也欣赏她的不跟风、不张扬，即使写精神面貌、思想情绪，分寸也拿捏到适宜。她应该学过文学的基本原理，因为她很会利用细节。细节绝对是文学的硬通货。我们阅读，谁也不会因为辞藻华丽而说好看，我们更注重的是情感上的体验和积累。好看的作品，不仅弥漫着作者饱满的情感，更具审美愉悦，养眼养心，读者怎能不喜欢？
记不清为她哪篇文章，有位读者打通我办公室座机，说希望认得叫颜萍的那位作者，交关欢喜伊格文章，伊写阿奶，哎呦喂，我眼泪水差一点落出来呀，因为想起我自家的阿奶了呀，嘿嘿，有味道格……“有味道”，怕是对当下文章的高评吧！这事我后来跟钱老谷融先生提过，钱先生说，好的作品都有一种感染力量，这种力量会使人情不自禁地产生好恶爱憎的感情。
常被作者问什么是好文章，也不止三四次地交流我之感受：修辞立其诚，语出肺腑，文道真情。读者乐意接受的，首先是这一类文章吧。
当了这么些年的文学编辑，可以有点话语权：接触的作者圈里，自嗨型、停留在某一个点位过不去的，不少。颜萍不这样。
这个庚子春，她闷在至慧斋里训练自己。她是清醒的，知道天赋固然重要，训练更是不可少。人磨墨，墨磨人，于书道中苦行，她有这定力。
这次读她《边走边看》等六个篇章，增加了我对她的了解，确定以前的感觉没错。她的文字也不虚不假，板正，不嘻哈。读到精彩处，我会在稿纸上注个字或标个符号，间或惊喜：知人之理，论世之道。这般的成熟和深刻，是出自她那年轻的脑袋吗？还有那么多的经典，她说来就来，且运用巧妙。又可见她读书不少，学习不断。于心有得，才能如此精准地推及于人。
颜萍闷出一本《至慧集》，没出我所料。她勤奋，有自己的目标，所以即便没有新冠肺炎疫情，她也会作文付梓。倒是她的《言之有理》篇章系列文章让我略感意外，内心翻腾，文字却安然，句读也平静，刚柔并济，这是需要功力的。
这就联想到颜萍喜篆刻。我不懂刀锋间的艺术，却不妨碍我把她的写作比作篆刻。一种感觉、一种情绪、一种思考，在重与轻、拙与巧、虚与实、疏与密、长与短、斜与正中千锤万凿，又游刃有余地将其融为一体，而自成一种格调。
颜萍说，她这些年是充实的、奋进的、拼搏的。我有同感。