“世人谓我，风流万种，情人谓我，冰冷寂空。父母谓我，难知难懂，孩儿谓我，温慈爱浓。唯有郎君，浅唤呢哝，在你眼前，依稀孩童。前尘往事倏然过，今宵昨夕一梦中。”南京市越剧团今晚携当代越剧《一个陌生女人的来信》亮相“2020年中国小剧场戏曲展演”，三位身着蓝色改良版长裙的演员时而低眉垂眼，时而翩翩起舞，在现代音乐的伴奏下用传统越剧唱腔，将女性对于感情的执着和深情娓娓道来。
奥地利作家斯蒂芬·茨威格代表作之一《一个陌生女人的来信》讲述了一位女性在生命的最后时刻，饱蘸一生的痴情，写下一封凄婉动人的长信，向一位著名作家袒露自己绝望的爱慕之情。越剧《一个陌生女人的来信》在尊重原著基础上，选取不同以往改编版本的视角叙述故事，以现在时贯穿全剧，情窦初开的女孩面对观众，将暗恋的秘密予以倾吐。
把《一个陌生女人的来信》搬上戏曲舞台，编剧俞思含认为“找准切入角度”是改编的难点之一，由于原著是采用书信体的形式进行叙述，几乎所有情节都是女主人公用回忆的口吻陈述出来的，这对于舞台剧，尤其是戏曲而言，是较为庞杂的。因此，如何去芜存菁地编选故事需要考量。因此，她选择了13岁、18岁、28岁三个代表性的时空进行叙述，带领观众感受当下、回溯过去、幻想未来。
三人饰演同一角色是剧目最突出的表演亮点，虽然是一部独角戏，但导演李佳秋从越剧女小生的特点出发，力图通过一神三形将女孩脑中天马行空的意象幻化展现，花旦、青衣、小生三人，时而可以合为一人，时而可以幻化成不同时段的男、女人物。“它所带的强烈的陌生感可以带来间离的效果，希望能给观众带来思悟空间，不仅看到浪漫的暗恋之情，还可以更深一层的看到人物的孤独。”李佳秋对记者表示。
作为探索当代戏曲样式的实验性剧目，《一个陌生女人的来信》在舞美方面也大胆创新，通过两道纱来展示剧中人物的幻象，在空中由近及远、由低到高漂浮着作为信物的红色雨伞，整体构成一个“雨中幻象”的场景。演员动作则根据情境吸收了踢踏、芭蕾、现代舞等舞蹈动作，并转化为含蓄的戏曲身段。
值得一提的是，这是南京市越剧团2018年继《僧繇》后再度参与小剧场戏曲展演，南京市越剧团团长杨庆锦将小剧场比作大戏的轻骑兵：“一个院团一年最多制作一部大戏，但成本规模相对较小的小剧场作品不仅可以给予新人更多表现机会，也能便捷地走进全国各地，吸引年轻戏迷。”
图片：南京市越剧团