丹，是宫墙的红；宸，为深邃的宫殿；红墙内，深宫中，烙下了历史的印痕。岁末年初，三集纪录片《我在故宫六百年》在央视纪录片频道播出，以“丹宸永固”大展、养心殿研究性保护项目、古建岁修保养为线索，通过故宫文物保护人员的工作视角，开启故宫“再发现”之旅。纪录片将镜头探向记忆深处，让观众在对古代建筑的凝视中，窥见流动的历史，预见生生不息的未来。
光阴流转、世事变迁，紫禁城曾见证600多年的风云变幻，如今也成为历史本身。在当下充满不确定性的世界中，这片凝聚着中国人智慧的古建筑群，依然传递着安定、坚实、温暖的力量。《我在故宫六百年》截取了时光长河与日常生活重叠交叉的瞬间，以“贴地”视角讲述紫禁城的厚重历史，回眸其规划、肇建、变迁、修缮与保护的种种往事，于细微处呈现磅礴的文化意蕴。数据显示，#我在故宫六百年#的微博话题阅读量为2.2亿，哔哩哔哩上首集播放量达129万，豆瓣评分9.3分，掀起了巨大的声浪。
在宫墙内外，打捞历史记忆的碎片，解锁中华文明的密码
2016年播出的《我在故宫修文物》展示了紫禁城里的奇珍异宝，也借着红墙里的猫、树上的杏以及文物修复人员的手，让“岁月静好”变得真实可触。跨年热播的“姊妹篇”《我在故宫六百年》再次聚焦故宫匠人与学者，细腻地呈现了古建筑修缮的过程和技术，将数百年新旧交替的时光凝练出一个隽永片段。
灵沼轩遗落的蓝色瓷砖从德国漂洋过海而来，与之为伴的还有来自英国的结构钢梁、本土取材的石料，这座铁框架“水晶宫”堪称100多年前故宫“全球采购”的样板房；养心殿正殿后檐雨搭上的明瓦由海月贝壳制成，这些玲珑剔透的海洋瑰宝连缀成北京目前仅存的“贝壳屋顶”；明中都皇城位于安徽凤阳，这座皇家“烂尾楼”保留了“土作”工艺的秘密……《我在故宫六百年》不仅延续了《我在故宫修文物》里的温情日常，更冲破巍巍宫墙的局限，为追溯紫禁城的历史打开了更广阔的空间。
历经600多年岁月长河，故宫的每块砖瓦、每根梁枋、每幅彩画都在诉说着自己的故事，留下了浩如烟海的历史印痕。《我在故宫六百年》并未迷失在72万多平方米的“殿宇之海”中，而是以全新“贴地”视角讲述故宫这一厚重题材。纪录片从古建营造的角度，带领观众重新认识了既熟悉、又陌生的故宫。譬如民间一直有着“故宫房顶不落鸟不长草”的传说，真相究竟如何呢？原来，由琉璃瓦层叠铺成的屋面虽不惧水火，但风吹来的草籽或鸟粪便中带来的植物种子一旦在瓦缝中生根发芽，就可能造成雨水渗漏、木梁腐朽等后果。据记载，每年春秋两季，紫禁城都要组织专人去除瓦面的杂草。
在这些文明密码里，既有藏于殿宇深处的趣闻典故，也有营缮古建过程中的秘籍绝活，不断激发近年来故宫题材纪录片的创作灵感。《我在故宫修文物》透过一件件精美文物，展示传统技艺的精妙绝伦，带领观众在影像世界里“求源问道”。微纪录片《八大作》聚焦“瓦木石扎土，油漆彩画糊”的营建技艺，于一块青砖的替换、一部榫卯的组装、一幅彩画的绘制中，叩响中华文脉的历史回音。《故宫新事》的视角则更为精细，单从养心殿收录的71746块带款识的瓦片里，就可以解读出紫禁城修建技艺的变革脉络，书写下为古建筑“祛病延年”的生动故事。草木砖石、瓦当脊兽、游廊彩画、宫廷戏单……在纪录片中穿越时空追根溯源，探寻古建的生命脉络，寻找故宫的历史坐标和岁月记忆。
沧桑巨变里，传承营缮技艺的绝活，坚守薪火相传的匠心
一张拍摄于1956年的老照片牵出了鲜为人知的往事，那是故宫西北角楼修缮人员的合影，其中不仅有单士元、于倬云等老一辈故宫专家，马进考、翁克良等故宫“大木匠”，还有更多没有留下姓名的匠人。修缮九梁十八柱七十二脊的角楼，是新中国成立后紫禁城内规模最大、工种最全、难度最高的一项工程，研究者和工匠们的成功合作为后来者提供了详实的参考资料。跟随着纪录片的镜头，观众走进了那段尘封的历史。
600多年在时光长河中或许只是一瞬，而对古建筑守护者而言，意味着数代甚至数十代的薪火相传。《我在故宫六百年》的镜头直指雄伟宫殿和精美文物的背后，有无数鲜活的普通人故事。岁月侵蚀下，紫禁城遭遇过无数“大病小灾”，但一代代工匠、学者的接力传承、“妙手回春”，延续着这片古老建筑群的生命。夏荣祥在故宫度过了42个春秋，先后参与两座角楼的修缮，如今专注于讲授匠作课程，让古老技艺在年轻人身上得以延续。“第三代大木匠”李永革参加过上世纪80年代以来几乎所有的故宫大修工程，现在又把“辨木”绝技传于后辈。王仲杰老先生是“古建彩画”领域泰斗，86岁高龄仍执著于彩画保护和创作。故宫古建部的杨红师从王仲杰，系统研习明清官式建筑的“油作”和“彩画作”知识，致力于故宫彩画的画样复制。修楼、抹墙、拓印、贴金……他们不急不躁地修复、重现历史的痕迹，以从未间断的“岁修保养”把记忆变成不朽的建筑。
如今，文保科技部已经从几座小院搬进了位于故宫西侧的文物医院，在采用传统工艺保养修复文物的同时，这里也配备了世界上最先进的文物诊疗设备，文物修复与古建修缮的技术正在不断变革。为修复使用了点翠技艺的挂屏，文物修复师们收集金刚鹦鹉、孔雀等自然脱落的羽毛，再着色进行实验，来寻找合适的翠羽替代品。为了防止虫蛀，修复师们还到养心殿去捉虫子，研究虫子的生长规律，观察它们对不同羽毛取食的特点。
在修复保护的过程中，故宫博物院也在与诸多国内外专业机构合作，借助科技创新的力量，培养新一代青年文保人。如今，这里聚集着80后的故宫考古工作者、修缮技艺部传承匠作技艺的学员、专攻修缮材料的青年专家……越来越多年轻力量传承着前辈的技艺与匠心，创新发展古建保护与修缮的工艺，共同守护故宫的“健康”。