我们在创作中经常会有这样的感慨：今天的改革成果绝不是一日得来的，就像剧中李光洁扮演的路小第所说的，是“无数前辈筚路蓝缕开拓出来的”。宋运辉、雷东宝、杨巡、梁思申只是这些前辈的代表，我们今天习以为常的很多东西，就是像他们这样普通的中国人一砖一瓦逐渐建立起来的，是他们各自在自己的事业上，一点点为中国打开了发展的方向，开拓了经济发展的渠道，从无到有，作出了自己对时代和社会的贡献。这部戏不想停留在仅仅为他们唱赞歌的层面，而是希望把这个时代尽量真实和立体地还原给观众，让经历过的人有回顾，让年轻人有了解，希望观众对中国的未来有更强烈的感怀和信心。
《大江大河2》这个题材中时代的变迁是最大的主角，这不仅仅是造型层面上，比如建筑，车辆，服饰的变化，更重要的是时代变迁中人物状态的变化。我们力求既通过人物感受时代，也能从时代的变化反观人物，看到先进性与局限性。上世纪80年代末到90年代初，改革开放初见成果，随着物质的丰富，思想的多元，时代带给角色的心态变化是最显著的。在剧中我们尽量将典型人物塑造得有根据，有共鸣，比如宋运辉，他有自己的问题，并不完美，但他敏锐地将外资合股引入国营大型企业的先进理念，现在看可谓领风气之先，整个行业的发展都受益颇多，同时在这个人物上又有他失败的情感线索，现在回头看，这也是那个时代很多婚姻失败的共同问题，绝不是个例，是有时代特征的情感悲剧。我很高兴看到有的观众说这个剧中没有纯粹的好人或坏人，这正是我们追求的，每个人都是立体的，历史还没有写完，每个人都没有定论，也不会有定论。
说到创作过程中遇到的挑战，制作这个年代电视剧共同要面对的最大问题就是，上世纪80年代末到90年代初的城市氛围现在遗留的不多，可供拍摄使用的就更少了，好在宁波在城市改造中保留了一些场景，给我们解决了很大问题。为剧组提供大力支持的还有镇海炼化和宁波中金石化，这部分拍摄工作主要是黄伟导演负责的，由于化工厂和码头是高危区域，对拍摄时间和区域都有很严格的规定，剧组在这个阶段不仅要精简人员，做好防火措施，更要在有限的时间内完成拍摄任务，这对剧组同事是一个巨大的考验。再就是在春节期间突发了新冠疫情，剧组从暂时停工，到无限期停工，一共持续了四十多天，几百人在驻地集中隔离，这是此前从未经历过也从未预料到的，好在大家的心态都很积极乐观，同心协力度过了这个阶段，现在看来也是一段难得的经历。
孔笙导演曾经跟我们聊过，从第一部到第二部，《大江大河》这个剧的气质是什么，他说应该是时代在推动着个人不停地向前，我觉得这个说法非常形象，这也就是现在节奏紧凑，信息量大的创作状态的源头。我们在后期工作中首先就是把拖慢剧情发展的部分尽量缩减，避免原地踏步，争取让每一场戏，每一个镜头都对故事有效，对人物有效，这样做下来看，几条线的故事更清晰了，大家也容易理解和代入；再者，考虑到观众对专业词汇的接受度，也做了一定的删减。第二部依然是上部的剪辑刘弋嘉老师，她很好地延续了第二部与第一部的情感传承，对人物和情节的表达始终保持在一个基准上，并且，一个对剧目有感情的剪辑师才会经常有精彩的方案出来，这很可贵。