资深文博人陈履生最近以试水最美乡村与博物馆群结合的尝试引发颇多关注。他在家乡扬中一处远离市中心的江边创办了由陈履生美术馆、竹器博物馆、汉文化博物馆等三座博物馆组成的博物馆群。
这其中的竹器博物馆尤其令人眼前一亮，它与扬中特有的地理环境息息相关。四面环江的扬中，过去以与地域关联的芦、柳、竹特产而远近闻名。江边的芦和柳因水而生，河豚随潮起潮落而长于此。历史上生活在这里扬中人都是与竹器相伴终生。展厅里陈列了馆内近6000件竹器藏品中的一半以上，以不同的内容、方面、展陈方式，构筑了独特性的博物馆景观。
不忘乡愁，留住记忆。在陈履生看来，只有用博物馆的方式，才有可能让我们的后人知道他们的前辈是如此的生活和劳作，并知道他们的手艺是如此的精妙和讲究。而由此所折射的是具有中国特色的工艺和文化，更重要的是特产的利用和创造精神。
看看陈履生是怎样看待乡村博物馆的——
从世界范围来看，在世界博物馆的体系中，有很多位于乡村的博物馆，如英国的那家瘟疫博物馆，就是典型的位于乡村、反映乡村历史的博物馆；还有位于罗马尼亚首都的乡村博物馆，集合了这个国家中数百栋典型的乡村房屋。
与乡村关联的博物馆既有在深山老林之中，也有在城市郊外，更有一些在人口偏少的小镇，这些博物馆往往是各有其特点，各有其在专业方面的影响力。而像美国迪美博物馆那样的在一个只有几万人的小城中，其国际影响力正是通过它的专业。日本的美秀博物馆在自然保护区的山中，则是依附于著名的华裔设计大师贝聿铭先生的设计而在世界博物馆中产生影响，在日本更是有口皆碑。
中国有句俗语——酒香不怕巷子深。博物馆只要办得好，办得有特色，博物馆能有很多让观众反复看的内容，能有值得看的藏品，那么，博物馆就有其存在的价值，就能得到公众的关注，就能在口口相传中得到弘扬。
无疑，博物馆在区域中的位置非常重要，如果能在城市的中央，或者在中心的地段，不仅是城市的焦点所在，也因为交通的便利而有便利之先。实际上城市中的用地比较紧张，世界上很多城市中的博物馆并不是建立在城市的中央地带，而是建立在比较边远的地方。因此，像美秀博物馆那样建立在深山之中的这样一种规划，还有像巴黎的LV基金会博物馆建立在郊外，法国的卢浮宫分馆建立在一座几乎是废弃的城市，对于观众来说，在交通上是非常的不方便。如果它没有独特性，没有自身存在的意义和价值，城市中的公众是不会去这样的博物馆。
在中国很多城市的改造过程中，新的博物馆都建到了远离市中心开发区，其结果是以观众数量的减少为代价。因为既有交通的不便，也有公众对新博物馆兴趣的降低，往往是新的博物馆在场馆规模上有很大的变化，但是，展出的内容和方式并没有太大的变化。所以，看博物馆所在城市区域的问题，博物馆办好了，这些都不是问题；如果博物馆办的不好，这些都是问题。
综合自“陈履生美术馆”微信公众号
图片均为扬中竹器博物馆