“我的生命中一无所有，我只是一个画家。”这是常玉对自己的评价。这是一位颇具传奇色彩的画家，尽管他和徐悲鸿、林风眠等都是活跃在20世纪的留法画家，但在其生前，国人鲜少知道他的名字。直到近些年，他的画作在市场上屡创高价，引得众人关注。9月20至22日，16件常玉创作于1920至1940年代的纸上作品亮相华艺国际（北京）首季拍卖会•上海精品展，为艺术爱好者提供了一次近距离观赏常玉原作的难得机会
这些作品均来自于王济远精心收藏的“常玉巴黎概念”册页，尘封数十载，首次露面。这之中，不仅有极为难得的常玉绘友人画像《邵洵美》，也不乏《曲腿裸女》《裸女坐像》《幽蓝明菊》等多件油画的先声之作，涵盖了常玉纸本作品中最为经典的主题和图式。
其中，《曲腿裸女》作为常玉创新精神与想象力的完美整合，对常玉而言十分重要，他在此纸本基础上创作了日后的两张油画作品。首先创作的小幅油画目前藏于台北国立历史博物馆，之后又于1965年在大画布上创作出《曲腿裸女》，这幅油画作品于去年曾创下1.98亿港元成交记录，足以可见此幅作品在其整体创作历程中的重要性。
另外一幅《邵洵美》是常玉为其上海挚友邵洵美绘制的画像，十分罕见。常玉与邵洵美的友情，早在他们留学法国时便已深厚。他们志趣相投，同为“天狗会”的成员。1927年常玉曾回国参加邵洵美与盛佩玉的婚礼，并作画作赠予新人。画中，常玉以铅笔细致勾勒出邵氏的轮廓线，碳笔的阴影处理则将其 “希腊雕塑”般完美的五官做了俊美呈现。常玉敏锐捕捉了邵洵美低头凝视的一瞬，将这位风雅倜傥的才子诗人气息展现得十分绝妙。
在常玉已知的两千多件纸本作品中，以裸女为主题的创作居多，为好友绘制的画像作品却十分少有，极为特殊难得。目前已知的是，他1930年曾为挚友徐志摩绘制了一幅《徐志摩画像之二》，委托欧游归国的王济远带回国内交予志摩。然而世事难料，二人还未及会见，
报纸上噩耗传来，徐志摩不幸飞机失事意外身故。常玉与邵洵美、徐志摩等上海现代艺文圈人士的深度往来体现出当时新文学与新美术两个领域之间的相互呼应。这些“现代派”文艺人士，怀抱着力挽狂澜的决心，肩负着中国新兴艺术的使命，为推动中国现代美术发声。
一同亮相的还有常玉的的手提包等珍贵私人物件。据介绍，这只手提包应为常玉1918年在日本时期所购，皮包内部可见“Sanyu”（常玉英文名）字样，可见常玉当时家境优渥，有财力购买高级定制手提包。然而，随着常玉在1930年代家道中落，这个手提包在陪伴常玉几十年的岁月中留下了多次修补的痕迹，一如它的主人一样，经历了跌宕起伏的一生，让人动容，有珍贵的文献意义。
作为中国顶级拍卖行之一，华艺国际起步于1993年，2019年总成交额位居全球第六（国内第三），不仅见证中国艺术品拍卖市场的发展，同时对市场的培育及引领亦有举足轻重的影响。本次上海精品展于上海世茂皇家艾美酒店举办，带来中国书画、现当代艺术、瓷器•玉器•工艺品、珠宝钟表尚品四大版块数十门类艺术精品。
中国书画版块特别呈献尘封百年的“亚东遗珍”重要旧藏，它们被誉为“新文化运动文化遗产”。清宫散佚绘画中的重要藏品之一《元人秋猎图》，也颇为引人关注。它在清乾隆年间收贮于北京紫禁城内，经高宗弘历品读鉴赏，正式编录于《石渠宝笈续编》，其后历经嘉庆、宣统朝鉴藏，直到清末一直保存于宫内，可谓传承有序，弥足珍贵。
除此之外，潘天寿的《耕罢》、石鲁的《东渡》画稿、傅抱石盛年作品《山瀑清会》、张大千的《仿吴渔山凤阿山房图》、齐白石致胡佩衡《白衣大士》等佳构亦夺人眼球。
现当代艺术板块中，林风眠、吴冠中、赵无极师徒三人的顶级力作悉数亮相。
在瓷器•玉器•工艺品板块，清乾隆碧玉雕螭龙钮“三希堂”葫芦形宝玺尤为瞩目。此玺雕刻有大小各异的螭龙三条，有长幼的含义，寓三希及三子之意，从而将三幅墨宝比作三位龙子，足见乾隆帝对其的钟爱。
此外，集宋元艺术大成于一身的巅峰之作——元代剔红访友图葵口盘、近代吴湖帆画竹金西厓刻制白竹秘阁和乌木箑骨等重磅拍品，亦值得一看。
图片：华艺国际提供