学人在读

《云心石面：上海博物馆、无锡博物院明清文人篆刻展》

本书为2016年底在无锡博物院举办的同名展览之图录。书中每方印章均有印石图片、放大印面图片、原大印蜕及边款拓本，列出尺寸、材质、来源等数据，并作简要解说，悉称得体，加之印装精良，堪为图录编纂的典范。展览中上海博物馆提供的136件作品有少部分为首次公开，值得关注，而更引人兴味的是无锡地区上世纪七八十年代发掘的晚明顾林、华师伊墓中出土的两组印章。此前两墓虽都有发掘简报刊布，但图版简略，释文未当，不便学者。此次展览乃将考古材料披露无遗，不仅可作为明代印章鉴定的比对标准器，而且经过深入研究，相信将在印学史上写下重要一页。顾林墓出土19方印章，为数甚众，在考古发现中绝无仅有。其中何震、苏宣等著名印人的作品无疑具有重大研究价值。而此组印章所镌文字中主人姓名、字号、斋馆名的多样性组合，整体展示了明代文人印章在信用依据、书札往来、鉴藏留痕等不同领域的使用方式，亦是前所未见的极佳实例。

《程应鏐先生百年诞辰纪念文集》

上世纪90年代程应鏐先生逝世后，门弟子醵金刊印《流金集》，先生一生学术之精要，尽萃其中。2016年，当程先生百年诞辰之际，上海师范大学人文学院乃编成此皇皇大册，以《流金集》为发轫，精神渊源有自，师弟之谊，可铄金石。与一般之纪念文集有别者，此集除收入友人弟子回忆文章和学术论文外，亦收入先生遗文，如《流金碑刻题跋钞存》，一则展示当代史家研读金石碑版的见地旨趣，一则见出传统学人在艰难岁月中不甘自弃唯求精进的动人风范。数百条题跋之成，离不开程夫人李宗蕖女士从未动摇过的坚毅支持，而此次得以校录刊布，则赖蔡继福先生多年精心保存手稿。大部分出自受业弟子的“论文编”，从论题看，并非对先生学术的“接着做”和“展开写”，选题的气象和论证的方式却具有师承，既见风格又无壁垒，一源派别，机杼各出，方是尊师真义。

《审律寻幽———谢俊仁古琴论文与曲谱集》

此为“现代琴学丛刊”之一种。“丛刊”着意于整理古琴文献，弘扬古琴学术，主编者眼界宽广，选择精到，已出各种，皆具价值。如蔡德允女史《愔愔室琴谱》，价不及港版三分之一，而印刷精良过焉;又如龚一先生《古琴演奏法》，甫一面市即已告罄，固以琴坛盼望久矣。今特拈出此书为言，乃因当今以古琴为论题者，喜讲风致，谈精神，蹈空逞词，流于虚巧。而如本书作者这样，平实地提出聆听和弹奏之际的兴味和困惑，以兴味为缘起，因困惑乃问学，再以其医家的科学素养提出假设、解决问题者，实在并不多见。比如在讨论香江容氏的音律特色时，作者首先以自己真实的感受提出问题，感觉容先生在弹奏中有按音偏差，再分析此问题，认为非技术原因所致。接着是对此音学现象的确认，在这个步骤中，尽可能严密地选取声音样本，使用电脑分析软件，确认“按音偏差”现象的存在。最终推导出结论，容氏之偏差按音的运用，正是其家族承传“非五度律”的风格体现。推论可称确当不移。此书所收的论文常常始自猜想，有些能通过文献实证与科学实验方法获得解决的视角与途径(比如由“渐快而不觉”的音乐风格提出“大速若迟”的哲学思想)，有些依然是猜想(比如“凄凉调”和“苦音系统”的关系、“中立音”在古代中国音乐中的使用)，作者试图将难以言说的口传心授之法，努力落实到科学数据上的历历可证，乃是此书魅力之所在。

作者：秦蓁（上海社科院历史所）
编辑：于颖
责任编辑：任思蕴

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