民乐室内乐作品打擂台，九位专家评审、20位媒体评审、445位大众评审共同决定最终名次

“寻找中国的声音——第六届刘天华奖民乐室内乐作品征集终评暨颁奖音乐会”昨晚（5月14日）在上海音乐厅举办，由上海民族乐团的乐手呈现入选终评的十部作品。在九位专家评审以外，主办方还首次引入20位媒体评审和445位大众评审，三支评审团采用现场评分的方式评选出一、二、三等奖以及最受观众欢迎奖和最受媒体推荐奖。

“从这场比赛的评判方式到参赛作品，足以见得上海是个海纳百川的城市，不过度区分雅俗，而能宽容地看待各种事物。”比赛结束后，其中一位专家评审林谷芳告诉记者，专业、媒体和大众评审共同参评，使得专业评审能够不囿于自己的见解，接收到观众与市场的看法。而他听到的这十部参赛作品风格各异，分别以织体、结构、意象取胜，“足以见得上海这座文化码头有着文化发展的无限可能。”

隐去参赛者名字，让所有人用实力说话

第六届刘天华奖本着“悦耳动听，气质良好，易于传播”的创作宗旨，面向全球征集优秀民乐室内乐作品。比赛要求参赛者借鉴中国民乐传统进行创作，从中国文学、戏曲、民歌中获取灵感，同时鼓励他们将音乐创作技法的新成果融入作品之中。自筹备到评奖历时近两年来，本届刘天华奖共收到来自全球的96部民乐室内乐作品。

在这些参赛作品中，音乐院校投稿占65%，表演艺术团体占20%，少数民族表演团体及海外音乐院校及个人各占5%；亦有来自美国、新加坡、台湾等地的投稿。经过初评、复评，十部作品入围终评。上海民族乐团团长罗小慈介绍，入围终评作品的这些参赛者，有德高望重的国家级资深作曲家，有音乐院校的知名教授和青年教师，也有来自多所高等音乐学府的学生。她说，“在民乐团演奏这些作品时，参赛者的名字都是看不见的，因此所有人都将用自己的实力说话。”

运用真人秀中常见的打擂台方式，聆听大众的诉求

终评比赛中，九位专家评审打分占总分60%，20位媒体评审和445位大众评审的投票合占40%。中国民族管弦乐学会会长刘锡津，中国台湾文化学者林谷芳，国家一级导演刘文国，文艺评论家毛时安，作曲家顾冠仁、赵麟、郭文景，香港中乐团音乐总监阎惠昌和上海民族乐团团长罗小慈，共同构成了重量级的专家评审阵容。20位主要从事文艺演出领域行业的媒体评审，以及445位普通观众组成的大众评审，则与很多真人秀中的评审机制如出一撤。

专家评审刘锡津认为，这样的评审方式能让更多作曲家看到市场和大众的诉求。“从上世纪80年代起，有些作曲家结合西方音乐技法，谱写了一批具有一定专业价值，却并不那么悦耳动听的音乐作品，让一些观众很难接受。”但如今他欣喜地看到，眼下有很多音乐人既接受新的音乐思潮，又能扎根中国传统音乐根基，创作了不少广为社会接受的作品。“应该让国外的技法和思潮为我所用，写出真正打动国人内心的中国之声。”

而在罗小慈看来，作曲者应以开放、包容、创新的姿态积极吸收世界优秀音乐文化，创作更多既能展现中国民族音乐传统和精神，同时具有时尚文化特征的作品。“上海民族乐团这些年来一直在努力支持推广新人新作，试图拉近民乐和大众的距离。本届刘天华奖首次引入那么多普通观众评审，也是希望跳出所谓‘小众’的框架，让人们愿意走进民乐。”

记者手记：专业意见、媒体意见和大众意见，时而截然不同时而出奇一致

在昨晚的终评中，记者是20位媒体评审之一。

身为整个评选过程的见证者，记者感到在专业意见、媒体意见和大众意见之间，的确会存在着截然不同的情况。首先必须承认，每个人对音乐的感受和看法是非常个人化的，就连媒体评审相互之间也有意见向左的时候。而更多时候，一些获得评审高分的作品，却并未获得大众评审的高票数，反之亦然。

然而，也有作品能真正实现雅俗共赏，得到所有人的一致好评。比如最后一个出场的《色俱腾》表现了参赛者对唐朝音乐的想象，专业评审为它打出全场最高的56.87分；20位媒体评审悉数举起“通过”指示牌；445位大众评审投出294票，与全场比赛中的作品最高票只相差三票。《色俱腾》以总分90.08分，问鼎本届刘天华奖一等奖和最受媒体推荐奖两个奖项。

记者与多位媒体评审交流后认为，在演到第五首作品以后，有少部分观众陆续退场；另外有个别媒体评审提前离场，换上了替补的其他媒体评审，由于评判总人数和评判标准的不一致，可能会对演出顺序排位较后的作品造成些许影响。当然，整个评审过程已经保持了相当程度的公平，只是还有更大的完善空间。

作者：姜方

编辑：姜方

部分图片来自比赛组委会、部分图片由姜方摄

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