聚焦第二十届中国上海国际艺术节丨当视觉工程师和舞蹈家、演奏家同台,观众的脑洞被打开了2018-10-21来源 : 信息快讯网
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聚焦第二十届中国上海国际艺术节丨当视觉工程师和舞蹈家、演奏家同台,观众的脑洞被打开了-信息快讯网

数字技术手段,能够给传统艺术带来什么?日前亮相第二十届中国上海国际艺术节“青年艺术创想周”的《东去西来》,试图用一组形式各异的节目来对此进行探索。

八部创想型音乐作品,以民族音乐为核心,融合了西方音乐元素,并加之以舞蹈、绘画、装置、影像、多媒体等多种手段,呈现了多元艺术的和谐交汇。

“我们一直在思考,如何运用数字技术手段,拓宽音乐、舞蹈、戏剧等传统艺术的表现空间,为艺术跨界融合发展提供方向与例证,让视觉工程师能和舞蹈家、演奏家一起同台‘表演’。”《东去西来》的策划者、上海音乐学院数字媒体艺术学科带头人代晓蓉认为,新时代的舞台需要在传承中开拓创新,兼容并蓄,和谐共生,跨界融合将为舞台艺术带来崭新的生命力。

数字媒体,为传统舞台提供更为庞大的想象空间

舞蹈家黄豆豆在《东去西来》中演绎了全新作品《镜·界》,这是一部紧密结合弦乐、舞蹈和影像跨界作品。舞台中央,特别设计了一个虚实并置的剧场空间,借助数字媒体的记录性,以及全息影像的即时性和沉浸感,加上艺术加工,黄豆豆在演出现场与两年前的自己一同起舞,实象与幻象之间产生了虚与实、有与无、自我与本我、现实与梦境的对位关系,作品的灵感正是来源于“镜中影像”,诠释了对于“我”的努力探寻。

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“与一般舞蹈表演不同的是,借助数字媒体,同样的作品呈现了厚重的时间质感,仿佛是创作者在与时间交流,与未来对话。”黄豆豆说,数字媒体为传统舞台提供了更为庞大的想象空间。

“音乐是一种无界的语言,可以跨越所有的屏障,观众将在视觉、听觉的新型互动中体验文化交汇从何而起、向何而去的哲思境界。”为了使音乐得到视觉化的呈现,代晓蓉带领制作团队奔赴草原、湖泊、森林、古建筑村落以及城市取景拍摄,全部影像制作由上音数媒学院师生完成,画面纯净超然、震撼人心,犹如徐徐展开壮阔的天地画卷。

穿越多民族、多地域的文化边界,呈现东西文化相遇、相知、相合的历史进程,彰显属于当代中国的文化自信。《东去西来》透过视觉与音乐的窗口,汇聚人类共通的情感,融合成一首和谐的颂歌、创想的诗篇。

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东方与西方、多民族音乐元素的碰撞,让作品“不拘一格”

《东去西来》的八部创想型音乐作品,以及“序”“间奏”和“尾声”,均由上音师生与特聘教师通力合作完成,创作者来自中外不同地域、不同背景,最终呈现出“不拘一格”的艺术魅力。

例如,知名音乐人张旭儒创作的《击节》,以云南佤族的圣物“木鼓”为主要创作对象。对佤族人而言,木鼓是“通神之器”,是生命的想象。创作者在人声中融入阿尔泰山地区原住民族所特有的歌唱艺术“呼麦”,与质朴粗犷的木鼓声、多媒体影像间交相呼应。

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新疆音协主席、上海音乐学院研究员努斯勒提创作了《梦回》。努斯勒提说,坐落于丝绸之路上的龟兹是中国与世界和平交往的象征,很多人都在研究它的文化现象,此次,他利用竹笛、笙、手鼓、琵琶、竖琴、弦乐等民族器乐和西方经典器乐“刻画”了他心中的龟兹。《对话》极富象征意义,风格迥异、个性鲜明的女子四重唱与蒙古族传统乐器马头琴演奏相结合,以无字歌形式呈现现代音乐与原生态音乐的交汇。

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《景象》则是其中一个非常独特的作品。英国实验影像艺术家史蒂芬·加里奥特从东西方不同的视角来看地球的风景,中外器乐将与影像形成巧妙互动,带给人们前所未有的感受,探讨“我们是谁,我们该走向何方”的主题。

史蒂芬·加里奥特说,东西方历史中,人们对于“日”和“月”的印象是不同的,各自有着自己的时间观念。但如今,东西方视野里的宇宙正变得越来越相同,这激发了他的创作灵感,而太阳和月亮,也成为了他的影像作品中至关重要的“印象”。


作者:童薇菁

编辑:童薇菁

责任编辑:邵岭

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