《无名之辈》口碑炸裂，陈建斌谈表演——好演员能把杂耍变为艺术
近年来我们经常能在影视剧中看到陈建斌的身影，但距上一次在电影银幕上看到他，已过去三年。在拍过了古装片、战争片等各种类型的电视剧之后，他再一次踏上光影之路，主演电影《无名之辈》。陈建斌回应道， “电视剧对于我和观众都没新鲜感了，我应该把更多的时间和注意力放在电影上。”
问：《无名之辈》这是您继《一个勺子》之后主演的第一部电影，这个电影最初是怎么吸引您的？
陈建斌：我很喜欢饶晓智导演的第一部电影《你好，疯子》，他是个有情怀的导演，能够关注比较底层人的生存状态，并试图在电影里表达他对生活的认识。我认为一个好的电影，不能只有娱乐的成份，还应该有人文关怀。加上我们俩都很喜欢贝克特（《等待戈多》的作者塞缪尔·贝克特），导演身上这些东西吸引了我与他合作。
问：您是怎么理解您所饰演的“马先勇”这个人物的？
陈建斌：马先勇因为家庭的变故，导致他跟他女儿、妹妹的关系都发生了变化。他希望能够重新获得父亲的身份，在女儿面前能证明自己。他希望生活能回归最初的样子。实际上，这一切根本不可能回去。他其实是在做一个徒劳的挣扎。
他身上吸引我的部分，恰恰就是这种“明知不可为而为之”的精神。他明明知道这个事情是不应该这样的，也不会有好的结果，但是他仍然去挣扎，去奋斗。他认清了生活的本质，但仍然跟命运死磕。哪怕他那么的卑微，那么的糟糕，但他仍在坚守内心的尊严。
问：您考虑接下来是回归电视剧，还是继续往电影方向发展呢？
陈建斌：电影的时代已经到来，比起电视剧我更想拍电影。我已经拍过太多的电视剧了，我经常问自己，我在电视剧里还能演什么。无论是对我还是观众而言，电视剧中的我都缺少了新鲜感。接下来我还是会把重心放在电影上，不管是自己导戏还是自己演。
问：近年来，国产电影佳作频出，您认为好电影都有哪些要素呢？
陈建斌：好电影我认为要有价值，要有内核，如果没有真正价值，就算拍得再漂亮、再好看，我觉得也就是一段迷惑人眼球的光影。光影的背后，真正是什么东西呢？那个才是我在意的。我觉得要有漂亮的光影，光影散去之后，要有留下的东西，要有人思考的东西。
电影的时代已经到来，比起电视剧我更想拍电影。我已经拍过太多的电视剧了，我经常问自己，我在电视剧里还能演什么。无论是对我还是观众而言，电视剧中的我都缺少了新鲜感。接下来我还是会把重心放在电影上，不管是自己导戏还是自己演。
好电影我认为要有价值，要有内核，如果没有真正价值，就算拍得再漂亮、再好看，我觉得也就是一段迷惑人眼球的光影。光影的背后，真正是什么东西呢？那个才是我在意的。我觉得要有漂亮的光影，光影散去之后，要有留下的东西，要有人思考的东西。好电影我认为要有价值，要有内核，如果没有真正价值，就算拍得再漂亮、再好看，我觉得也就是一段迷惑人眼球的光影。光影的背后，真正是什么东西呢？那个才是我在意的。我觉得要有漂亮的光影，光影散去之后，要有留下的东西，要有人思考的东西。
好的电影，我看的时候，我就会很兴奋，觉得电影真棒，它给你带来很多希望，让你觉得生活有另外一种可能性，点燃你很多创作激情。
问：您觉得目前中国电影市场面临最大的问题是什么？
陈建斌：可能我们最本质上的问题是需要好的剧本，才会有好的电影出来，数量有了，质量不能落下。
问：您心中的好演员都有什么标准？
陈建斌：我觉得好演员的标准就是，他可以使所从事的这个行业，变成艺术。比如说戏曲，很多年戏曲一直存在，直到出现了梅兰芳、马连良这样的大师，戏曲艺术上升为艺术。比如说电影，一开始像杂耍、蒙太奇，后来出现了卓别林、基顿、库不里克这样的导演，他们使这样的东西从杂耍变成了艺术。我觉得好演员的标准就是，他可以使所从事的这个行业，变成艺术。比如说戏曲，很多年戏曲一直存在，直到出现了梅兰芳、马连良这样的大师，戏曲艺术上升为艺术。比如说电影，一开始像杂耍、蒙太奇，后来出现了卓别林、基顿、库不里克这样的导演，他们使这样的东西从杂耍变成了艺术。
演员也是如此，演员一开始叫做艺人，但是很少把他称之为艺术家。在电影这个行业里，比如说像白兰度、德尼罗这样的演员出现之后，让所有的人觉得这个行业里面的标准提高了，他才能称得上是艺术家。
就是因为有他们这些人的存在，所以，无数个青年演员，年轻的演员，像灯塔一样，都奔着这个方向去，无形中就会使这些人的艺术造诣得到特别大的提升。
转自人民网，标题有改动
编辑：吴钰
责任编辑：邢晓芳