拥抱《黄河》，张继钢以舞蹈史诗展现母亲河的“魂”
舞蹈史诗《黄河》从诞生到成长，历经10个月，9月14日至16日在山西大剧院进行全球首演。阔别家乡32年后回到母团打造的《黄河》，是张继钢对舞蹈和黄河近30年深入思考的结晶，他对它倾注了太多心血。
这是张继钢导演在创作《黄河》时写下的导演手记，一段段创作日志记录着他的思考和心路历程。
01
我想让人们看见这些舞蹈就看见了黄河！
让每个人都能走近这条河，注视她，亲近她，并向她诉说想说的一切……
02
这回我要当一次舞台美术设计了，因为简单，就是一块布。
就舞台艺术而言，搞艺术的人一听黄河就会想到水，或LED，或投影，或绸子，或者干脆在舞台上放置真的水。
我觉得这些都不好，要么过于写实，要么前人用过。
03
这块布太好了！赋予它灵性，种种意象就会向你走来，在《黄河滩》里，黄河与黄土地的转换实在是太妙了！河水、河滩、河沟，黄土地、黄土梁，都是让演员摆弄出来的，这一点不要回避，很可爱！
人体和物体的转换也是乐趣无穷！
就这样彼此转换，揪住别放！
04
去年在工作室，我和谷亮亮说《黄河》，异想天开地抓着阳台纱帘说：“把布拉斜，让演员从高处滑下来！”今天实验，想法成立！使我一夜难眠！
再试验，发现演员还能上去……我想要不断的试，一定还有……还有……
05
《黄河》的“物质对应”是水，“精神对应”是人。虚实之间才有意象万千！那么，出路在于神似，而不是形似。
所以我要坚持——
观念的黄河
音乐的黄河
美术的黄河
舞蹈的黄河
06
我要时刻注意作品的——
整体性 交响性
史诗感 节奏感
07
我想看见“黄河”！在看不见边界的音乐里看见黄河！
我想看见“舞蹈”！在什么也没有的舞台上看见“结实”的舞蹈！
08
黄河是中华民族的母亲河，舞蹈怎么能表现出“母亲”河呢？
黄河，象征着勤劳、善良、智慧、勇敢的中华民族，那别的民族不也是勤劳、善良、智慧和勇敢吗？更深层的民族DNA究竟是什么呢？我感觉是——中和。
《礼记·中庸》：“喜怒哀乐之未发谓之中，发而皆中节谓之和；中也者，天下之大本也，和也者，天下之达道也。致中和，天地位焉，万物育焉。”
09
《黄河》的交响编舞首先是舞蹈和音乐的关系，还有水和人的关系、美术和人体的关系，光和人的关系、行为艺术和舞蹈艺术的关系，但最重要的是人和人体的关系。交响是一种气象，不然何必交响呢？
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音乐的人体，美术的人体，“水”的人体与人物形象的人体，其关系要互相转换，这艺术关系处理好，会诞生一个新的风格和境界。
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简化情节，强化情感；淡化地域，强化国际；弱化具象，强化象征。使之内涵更丰富。
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艺术真实与生活真实是两码事，这是完全不同的概念，不要混为一谈。
艺术与生活要若即若离才好，离得过近容易麻木，离得过远容易胡编乱造。
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娱乐不是艺术，是消遣；艺术是陶冶，也不要混为一谈。
14
注意！你是舞蹈！
舞蹈光有神神秘秘的行为是不够的，时间长了会让人觉着在装神弄鬼。许多国际上很有影响的所谓“戏剧舞蹈”就是如此，戏剧性似有非有，舞蹈干脆没有，看完以后总觉着空洞。有时，我甚至怀疑编舞者究竟会不会跳舞，因为我实在看不见舞蹈。
我要坚守“舞蹈戏剧”这一创作理念，正像以往的双人舞《元宵夜》《走出荒原》、独舞与群舞《一个扭秧歌的人》、东北舞蹈剧《好大的风》、群舞《英雄》《哭泣的鸽子》等一样。无论怎么说，舞蹈就是舞蹈！
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在某种意义上说，宁静的才是艺术。
平整、干净、宁静、纯粹，才能有“场”，坚守禅意！让观众心底发颤，是一个灵魂向另一个灵魂的问候……
灵魂与灵魂的对话是心领神会，是静悄悄的，快了不行！
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会“留白”实在是个学问，引导观看者过去即可，把观众引过来送过去，停留一下，他们自己会参悟。
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掌控整个舞台！甚至包括没上台的，抑或压根就没准备上台的。这就是留白的意义。
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我对张羽军和姚勇为北京舞蹈学院创作的舞蹈《黄河》实在是太喜欢了，可是这个钢琴协奏曲我也是太喜欢了，怎么办？我实在控制不住自己想用这个音乐去编舞，每次听这音乐总能使我热血喷张而不可自拔。我知道，想与张羽军和姚勇不一样是十分困难的，但我想试。
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要彻头彻尾的舞蹈，只不过是把戏剧性揉进舞蹈的面团里。如此，控制就显得非常重要了。
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《黄河》两次出现红色，一次是百姓的快乐！一次是国家的尊严！
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明明白白地告诉观众——一切都是假的，是真真假假，是演戏。这才有味道，过实了不是艺术。
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从长远的观点看舞蹈，舞蹈还是要舞蹈！
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到目前，全部舞蹈是排完了，但有如作曲家只是写完了主题音乐一般，配器时，还有很多很大的空间呢，舞蹈亦然。还需要一些手段去填补或删减，综合或控制，这些都是诗的意象的关键，妙在诗外有诗！
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不要忽略背景，“背景比其他任何东西更有空气感”（罗伯特·亨莱）。背景可衬托，可暗示，可以冷不丁“交响”一下，还可以是“雕塑”冷不丁舞蹈一下……
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在乎背景，不仅是构图需要，本质上还是构成“有意味”的需要，使作品整体看上去更感动，却说不出为什么感动，使作品美妙可感但又不可描摹。
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每一下都要有力量，即便看上去很随意，那也是为了“结果”时的力量准备。
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过去，我因为参与创作的《黄河儿女情》轰动全国而离开了这里，今天，又因为创作《黄河》回到了这里，这可能就是“儿女情”！也许就是宿命……
他们（舞蹈队演员）的目光里充满了对我的敬畏，而我能透过这“敬畏”读出他们对我的信任和依赖！
这些孩子让我喜欢！
我想，我面对的不仅是一部新作品，还应该是开垦一片新大陆！
转载自《舞林秘籍》
作者：张继刚
摄影：陈骏、粟国光
编辑：宣晶
责任编辑：邢晓芳
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