《欢乐颂》原著责编讲述小说出笼背后的故事
《欢乐颂》火了，原著作者阿耐本身也成为IP。阿耐作品《都挺好》《大江东去》目前均在进行影视改编。
认识阿耐已有6个年头，有幸担任她包括《欢乐颂》在内多部小说的编辑。这些天，总有人向我打听阿耐是个怎样的人。这实在是一位太神秘的作者，谢绝任何签售，也鲜少接受采访，就连网络上都搜索不到关于她的一张照片。工作的缘故，我的确与阿耐打过不少交道。事实却是，我也没有见过阿耐本人，甚至没有与她通过一次电话。几年以来，我们却似乎形成了一种默契：出版工作中，编辑与作者见面并非必需，书稿的一切细节都可以在网络上进行———我们前前后后通过百余封电子邮件，只聊作品，不问小说以外的任何事情。
2010年，我正与《欢乐颂》中的邱莹莹一般年纪，在出版社的数字出版部工作，编辑图书只是顺便。工作上的烦心事似乎没完没了，比如急着下印时设计师人间蒸发，比如作者给出的修改意见前后不一。回想起来，这都不是什么大事，当时却不免要哭上一场。就是那段时日，我在微博上无意中瞥见阿耐正在连载的《欢乐颂》，那感觉就如同邱莹莹、关雎尔遇上了安迪、樊胜美。
每个工作日的晚上10点多，阿耐都会在微博上更新三四千字新一节的《欢乐颂》。不知从什么时候开始，追看《欢乐颂》连载，成了我工作一天下来最大的期待。每每看完，再低落的心情也会满血复活。看到平凡如小邱，遇到白渣男虽然丢了饭碗，但在咖啡馆打工、开网店等新工作中找到成就感，我觉得自己也完全可以把手里的工作做好。
《欢乐颂》让5个背景、性格都不同的女孩不断在生活、职场和爱情中犯着错，遭遇着迷茫和困惑，在面对同一事件时，做出不同反应，激发冲突。她们太亲切了。每次阿耐更新连载，总有很多读者留言讨论，其中不少读者是中青年女性，有智慧有阅历。至今还记得有位名为泥巴潭的网友，对人物的剖析异常犀利，并且总能神剧透，被大家戏称为老谭（即《欢乐颂》中的谭宗明）。《欢乐颂》大结局之前，泥巴潭就曾洋洋洒洒写了两三千字，预测了好几种结局。每晚看完阿耐的连载，第二天我总要再去翻看大家七嘴八舌的评论，仿佛我们在同一屋檐下闲聊。
仅仅追看《欢乐颂》连载还嫌不过瘾，我几乎将阿耐所有的作品统统找来，《食荤者》《不得往生》《都挺好》《大江东去》……实体书找不到，就趴在晋江文学网、阿耐的博客上看电子版。职场是阿耐作品中重要的组成部分，很长一段时间阿耐也曾被贴上“财经作家”的标签。但阿耐笔下的职场，是特别的，不同于市面上侧重于圈套、心计、阴谋的职场或商战畅销书。她笔下的人物，总是坦荡磊落的，不管家境、资质、处境如何，都在努力工作、积极生活、互相友爱着。
2011年底，已然成为阿耐粉丝的我，萌生了一个大胆的念头———我是不是可以向她约稿。亲自出版自己喜欢的作品，没有什么比这更有成就感了! 我认真地恳求社领导将我调到了文学编辑室。
尽管阿耐早在2009年就摘得分量颇重的中宣部“五个一工程奖”，然而，或因低调，很长一段时间，她其实都是一位略为小众的作者。但向阿耐约稿时，我就隐隐觉得她的作品终会畅销。
在微博上，我战战兢兢地给阿耐发出第一封私信，石沉大海似乎是意料之中的事。沮丧难免，几经辗转我却又在网上找到阿耐的邮箱。抱着试试看的心态，我发出了一封两千字的约稿邮件，谈了我对她作品的一些感想。这一次，终于盼来了阿耐的回复，简短却随和。
《欢乐颂》的书稿从约稿到签合同接近半年。也难怪———当时的我根本不知怎么约稿，也没正儿八经编辑过原创小说，只是单纯地喜欢读阿耐。上班的公交上，我常常琢磨着该怎样编辑这部《欢乐颂》，该怎样让阿耐放心地把作品交给我这么一个新手编辑。我突然想到，《欢乐颂》在晋江文学网和阿耐的博客连载时，追文者众，读者评论的质量其实很高，比如小说《长大》的作者就写过很多精彩的长篇评论。当时也有网友留言，认为评论也是《欢乐颂》的一部分。何不在每一章节后收录部分精彩评论？我这个一拍脑袋的想法竟然也得到了阿耐的支持。成书以后，有人坦言看这些评论就像看电影电视剧时的弹幕，很有趣。
《欢乐颂》即将出版前，我在豆瓣上挨个给读过阿耐作品的人发豆邮，告知出版信息，附上《欢乐颂》预售链接，就像《欢乐颂》小说里的邱莹莹一家一家跑咖啡馆推销咖啡一样。那时的豆瓣没有群发功能，只能一封一封发送，不断填写验证码，且每个ID每天只能发30封豆邮。为此，我曾注册过好几个ID。令人哭笑不得的是，没过几天，我的几个ID陆陆续续被封，大概是因发送广告信息太多遭到了投诉。不过，偶尔收到网友回复，说是已经下单购买，我就特别开心，好像听到金币落进口袋的声音。
《欢乐颂》初版的书签，印有这样一句话：“亲爱的业主，欢迎入住欢乐颂××××”。其中有500套签名书签，是阿耐在书签上签名并手绘小狐狸，我手动填房号。每个房号都不同，就像是阿耐和她的读者一同住在“欢乐颂”。（作者为四川文艺出版社编辑，策划出版的作品包括阿耐小说《欢乐颂》《不得往生》《都挺好》等）
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