从古到今，为何“石瓢”长盛不衰？

石瓢壶这种款型自产生以来，就受到欢迎，且长盛不衰。背后必有其艺术价值和能够满足使用者的审美需求的成分。

“石瓢”，古称“瓢子”。原是“煎药或烧水用的器皿，形象比较高的壶，口大有盖，旁边有柄，用沙土或金属制成。”

子冶石瓢

瞿子冶其人：原名：瞿应绍，字陛着，号子冶，又号月壶，上海人。清嘉庆年代里廪贡生，诗文甚佳，擅篆刻，善绘画，师宗恽南田。

一辈子收集保藏古物甚多，宅内摆设皆尊彝及古今著名人物墨痕。一辈子制壶不少，多摹陈曼生之作。他雇陶工多人，用宜兴高岭土制成各式壶模，自个儿在壶上画竹题诗，由友人邓符生篆刻。

余年初次制定月壶，称呼“瞿壶”，制壶法未能流传到后世。瞿壶有粗、细二种：粗沙制造工致；细沙皆画竹，非常少数笔，更显古朴。

子冶石瓢

上海开埠后，日人搜求瞿壶，携至东洋，一壶可售数十银洋。咸丰年代里，上海小刀会举事，瞿应绍所藏书法和绘画古董在兵燹中散失，仅有所作《月壶题诗画》留存在世间。

此壶型清楚的表现出来了三边形的流转变动和灵巧高明组合，身筒延伸为一个大的三边形，把为三边形，盖延伸为三边形，三椭圆足也构成三边形，流、把与身筒也构成了的三边形。这些个三边形立体而有机的组拼凑。骨格清奇，美丽不俗气俊秀爽朗，每根线条锋利如刀，清爽有力量。

子冶石瓢

景舟石瓢

顾名思义，景舟石瓢，是由顾景舟预设制造的，呈椭圆形，上窄下宽，颇具备分寸感，壶身丰满，虽型制为几何型，但每根线条饱含了柔润，景舟石瓢充分了展出了线条的软而韧度。

景舟石瓢

顾景舟原名景州，多年以前曾用艺名“武陵逸人”、“瘦萍”，余年爱用“老萍”。宜兴川埠上袁村人。不多时就读于蜀山东坡学校。

聪颖超出众人，常得学校导长的表扬。 顾景舟穷一生精神力于紫砂陶艺，不断努力向前，敢于创新，并带领几代人为紫砂事业甜光添彩。顾兄景舟当为近现代大师。顾壶可见神州之哲学神魂、文学气息、绘画精神韵味。”

提梁石瓢

曼生十八式中一款，原壶浑厚拙朴，壶底有三足支撑，给人有一种悬空而稳重之感。提梁较粗，造型很别致，作半圆形，不是取其轻巧，而是取其纯拙，以与壶身相称，整体构思细密。

盖印“彭年”，底印“阿曼陀室”。铭文：“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君。曼铭。”内容也很有意思，如此切茶切壶佳题妙句，与茶的温馨氤氲成浓郁的陶然境地，不仅反映出文人雅士的行为指向，而且给人以精神和物质的双重感受。

子冶石瓢与景舟石瓢区别

左图的子冶石瓢，壶身是较为明确硬朗的三角形形体，底部和腹部线条比较平滑，壶口较小，比较秀气，亭亭玉立。右图的景舟石瓢，线条比较饱满，底部和腹部是小弧面，连成较为圆滑的圆锥体，壶口较大，降低了总体重心，产生一种横向感觉。

壶把的安装，子冶石瓢的把形是较为明确的三角形，非常有力度且比较张扬；景舟石瓢的把形三角形比较弱化，相对粗大一点，但也不失力度。

子冶石瓢的壶嘴细长，景舟石瓢的壶嘴粗大。两者壶嘴的共同点是：长短、粗细的比例恰当，嘴的角度恰到好处，面要平整，内孔要圆，嘴内径是出水口最小，越往里越大，这样出水冲力有劲。

子冶石瓢的壶底比较平坦，圆形三足是暗接的，过度要和顺流畅；景舟石瓢的壶底有一定的弧度，三足称围棋足，形如围棋子，足与底面结合是明接的，清晰利落。

经典石瓢壶赏析

子冶石瓢

景舟石瓢

心经石瓢

宽口石瓢

矮石瓢