“临摹敦煌”系列集中展示了张大千这一时期的创作风貌。例如本次展览中最大尺幅的《临摹晚唐劳度叉斗圣变图轴》,这幅长9.25米、高3.45米巨制是对敦煌莫高窟第196窟壁画的临摹。敦煌之行也使张大千的艺术创作产生了极大转变,人物形象更为饱满生动,线条流畅而富于变化,色彩浓艳又不失端庄。展览现场可见,张大千早期作品中的仕女形象较弱而柔媚,而敦煌行后再画仕女便呈现出丰腴健美的特色。
▲张大千《临摹敦煌曹议金夫人像》白描画稿
不仅从敦煌壁画中汲取创作营养,张大千还以临摹方式将千里之外的珍贵艺术品展现在公众面前。据悉,上世纪四五十年代,这部分作品曾展出于兰州、成都、重庆、日本东京、法国巴黎等地,为世人了解敦煌艺术的伟大成就提供了契机。开幕式现场,“敦煌守护神”常书鸿之女、原中央工艺美术学院院长常沙娜就表示,敦煌壁画气韵万千,而张大千试图在摹本中复原因年代久远而消逝的丰富色彩,他所创的特殊色调也成为后世创作与研究的一大特色。
“敦煌艺术是珍贵的国家宝藏,张大千为此付出的心血彰显了前辈们的艰苦奋斗,应该让年轻人知道历史是这样走过来的。”一生致力于敦煌艺术研究和教育的常沙娜说,继承和弘扬优秀传统文化需要一代代人的努力。“我今年87岁了,眼睛还行、手还不抖,生命不息,跋涉不止。”
*独家稿件,转载请注明出处。| 摄:周渊