从《八十七神仙卷》题跋到《唐五代宋元名迹》

▲《后赤壁赋图》卷首

清明前旅次京华，恰逢央美展出徐悲鸿生平所珍之《八十七神仙卷》，为期只两日半。寒雨中前往，长队从三楼逶迤而至一楼。四小时后得睹真容，亦仅能在不绝催促声中匆匆一瞥而已，诚为“得见神仙一面难”。画中仙袂飘举，望之俨然，泛黄绢质与柔和灯光更增缥缈之感，而观者之欢喜与酸辛孰多，实在自己也说不清楚。

图卷之末附题跋七篇，颇堪寻味。其一乃书画兼鉴定名家谢稚柳于1947年时所作，置于与其亦师亦友者张大千题跋之后。彼时谁料世事之变，次年二人沪上一别，遂至三十载后方得一通音问，思之怆然。而是处之墨迹历历，良友过从、品画谈艺之风貌，于斯永在矣。谢跋述“悲鸿道兄”得画始末，举列数画，比照人物布置、行笔、神理以推考年代。虽则此图年代至今尚无一致定论，然此寥寥数百字，足窥其人古画经眼之多、识见之深。

离京数日，又喜得上海人民出版社新版谢稚柳编著《唐五代宋元名迹》。是书为谢稚柳拣选唐五代宋元各代名画35幅，山水、人物、花鸟俱备，逐一配以流利短文。诸文略述画家生平风格，溯画派源流，论运笔特色，金针度人，就中不乏中国书画艺术研究史上之名篇。1957年古典文学出版社初版此书后，绝版达60年，早已价高难求。现新版则由陈佩秋授权，并得谢稚柳之女谢小珮襄助，经长时间擘画，各处沟通联络，始由上海人民出版社精心编辑，重装升级面世，功莫大焉。

是时，书中所收35幅原画泰半流落美国，数幅又已踪迹杳然，再版别具纸上之“团圆”意味。书中原本黑白珂罗版图，更托赖谢小珮苦心联系，在诸方协作下，多替以海内外博物馆所藏高清彩色图像。又经上海雅昌公司后期之精心工艺处理与印制，于初版后一甲子之期，终成薪火相传，而得重焕新生。

▲《唐五代宋元名迹》

新版装帧设计，函套上印有北宋《溪山秋霁图》，并沿用旧版沈尹默书法题签，细节处见精神。抽出来则为约半臂长、麻质封面精装大书，信手一揭，扑面生凉，无限云山，令人顿从烦闷杂事中跌入清净画境。再一揭，松针森森，刺人眼目；再一揭，随舟泛流，风清月白……开本所限，长卷有分截之恨，却喜有局部大图，观之不足；彩图间偶见黑白图穿插，虽系因原作下落不明而属无奈为之，然亦颇使人思旧。循文指引，看董源之江南画派与《溪岸图》山岭之温润骨体，辨徐熙教人难以摹拟之“落墨”技法及其《雪竹图》中如何反衬寒雪，察乔仲常《后赤壁赋图》里罕见之“人影在地”而觉留白处尽为清朗月色……纵历朝递替之下，其间之画心流转，仍约略可睹。且不说于专业者不言而喻深具研究价值，便即于寻常人而言，此书当可消永日而免腿脚之疾，亦足增游馆观画之资粮，在与名迹一期一会之际，或可不致当面错过矣。

作者：晚汀
编辑：王秋童
责任编辑：蒋楚婷

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