《迷雾》《了不起的麦瑟尔夫人》这些网红大女主剧看得很过瘾？小心“上当”！

《迷雾》剧照

与现实情绪呼应的影视作品，近年将女性独立故事视为最热选题。《傲骨贤妻》《大小谎言》《傲骨之战》《了不起的麦瑟尔夫人》《迷雾》等女性题材作品的集中亮相，一改几年前“男性英雄”垄断海外剧市场的格局。

近日，《了不起的麦瑟尔夫人》播出了第二季预告。这部讲述女性被丈夫抛弃后重新振作，获得事业成功的剧作，在故事类型上与国产剧 《我的前半生》相近，故被观众称为“海外版我的前半生”。只是，当观众为麦瑟尔女士涅槃重生叫好的同时，剧中“将相处当任务”的婚姻观，以及避重就轻的女性困境呈现，遗憾地成为败笔。

心有余而力不足的，还有今年播出的韩剧《迷雾》。虽然塑造了一位不惜为事业放弃家庭的霸气女主角，电视剧仍在专业性上露了怯，并且将对职业与婚姻的两难全，彻底“套路”进幸福与成功的矛盾叙事，从而放弃了对当代女性更多可能的探讨与想象空间。

两部作品的不足，体现出的恰恰是所谓网红大女主剧与佳作之间的距离。

彰显女性崛起的快乐，不应遮蔽社会与人生阴暗面

《了不起的麦瑟尔夫人》由亚马逊出品，以20世纪50年代的美国为背景。主人公米琪，也就是麦瑟尔夫人是一位生活优渥的家庭妇女，肤白貌美衣品佳，对家庭尽心尽力。然而丈夫却还是毫无征兆地出了轨，并提出离婚。在那个对女性抛头露面还颇有微词的年代中，做惯了家庭妇女的米琪只能学着自力更生。所幸，她选择用脱口秀抒发对生活与社会的看法，并且通过自己的天赋与努力，在行业中收获星光。

主人公从人生低谷一路逆袭的设定让该剧天然具备了观众缘，再加上剧中幽默的语言呈现与堪比秀场的华丽复古服饰，《了不起的麦瑟尔夫人》一开播便被冠以女性佳作的称号。只是，在这部阳光明媚的作品中，社会与人生的阴暗面却是缺席的。虽然婚变打破了麦瑟尔夫人圆满的人生节奏，但是她本人从未陷入过真正的绝境，也没有体验过时代与职场对女性的真正恶意。离婚后，她与丈夫藕断丝连，自己依旧住在父母华丽的公寓中，孩子有父母帮忙照顾，想要薪水也能马上找到心仪的工作。即便投入陌生的脱口秀行业，也因为惊人的天赋，被女经纪人慧眼相中。片中最让麦瑟尔夫人与观众糟心的只能算是婚变后父母对她的态度——他们没有指责出轨的男人，而是一味认定女儿没有尽到一个妻子的本分，应该尽快挽回丈夫。

《了不起的麦瑟尔夫人》剧照

这样的女性成长，充满胜利感与喜悦，连逆风翻盘都算不上，也遮蔽了职场的真实状况，弱化了女性奋斗的主旨。若要说对女性观众的启示，麦瑟尔夫人的失败婚姻要比职场逆袭更具看点。

与《我的前半生》中一开始浑浑噩噩的罗子君不同，麦瑟尔女士把自己的人生安排得明明白白——六岁就决定了自己的专业方向，12岁就明确了自己的造型，而上大学、结婚、生子，都经营着典雅的妇人形象。然而人生经得起战略性规划，爱情与相处却并不是。在婚姻中，她依旧维持着这份让人既敬佩，又心生恐惧的精确感与计划性。结婚多年，她每天坚持带妆入睡，直到丈夫睡着后才起身卸妆。剧中麦瑟尔女士夜晚起床自我打理的片段被剪辑得一气呵成：固定好头发，拔掉假睫毛，卸妆，敷面膜，上床，将窗户调整到一定的位置——好让清晨第一缕阳光将自己照醒。第二天，赶在丈夫醒之前化好淡妆，喷上香水，再回到床上装睡，迎接与丈夫的第一个早安之吻。在这些年的婚姻生活中，丈夫几乎从未见过妻子的素颜。对于丈夫的生活与爱好，麦瑟尔女士也完全以丈夫为中心，一味替他补台。

麦瑟尔女士看似美满的家庭生活，如同一个包装华丽的谎言。完美表象的牺牲品，是人最本真的一面，而后者恰恰是相处中最为重要的。也许麦瑟尔夫人忘了，比起一个完美的妻子，丈夫更需要一个无话不谈的真诚伴侣。

事业等于成功，婚姻等于幸福？当代女性的复杂可不能被简化

韩剧《迷雾》同样打“绝处逢生”牌，只是主人公高慧兰的处境要比麦瑟尔女士危难得多。当代女性高慧兰是电视台当家女主播，人到中年的她表面光鲜亮丽，实则活得如履薄冰。想换掉她让新人上位的上司、嫉妒她的才能时刻找茬的前辈、蠢蠢欲动的后辈、看热闹不嫌事儿大的“吃瓜同事”、与她不再恩爱的丈夫、催她生孩子的婆婆、心怀鬼胎时刻“搞事”的前任……而这位看似光鲜的女主播凭借灵活的头脑与强硬的手腕，在残酷的“黑暗森林”中奋力杀出一条血路。

除了韩剧所惯有的情感纠葛外，《迷雾》最打动观众的地方，是其对事业与家庭间矛盾的呈现。在事业上充满野心的高慧兰，为了得到更多社会资源，嫁给出身名门的老公，孰料公公婆婆压根看不上她，仅将她视为延续血脉的工具。这种事业与家庭的矛盾呈现极具戏剧化，触及了不少当代职场女性的痛处。但这个本该用细腻、走心呈现获得更多观众共鸣的议题，却被嵌套进了幸福与成功两难全的套路中，在一路撕心裂肺的戏剧高潮过后徒留一地疮痍。

在大结局尘埃落定的悲情一刻，成功与幸福被刻意经营成为一对全然对立的概念，爱情与家庭被粉饰为幸福的唯一归宿，事业则成为获得成功的唯一途径。这种非黑即白，没有“第三条出路”的二元论断，折射出编剧对当代女性，乃至现代生活的想象力缺乏。事实上，拥有美满家庭的女性，依旧会在日常的琐碎中痛苦难耐；不少看似光鲜的事业，也未必不是背离了自己最初的理想。女性的困境与悲情不应通过单纯简化与戏剧化矛盾而得来。

作者：张祯希

编辑：李思文

责任编辑：邢晓芳

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