全世界最受欢迎当代歌剧之一《切肤之痛》迎来上海首演

2018-10-26信息快讯网

乔治·本杰明歌剧《切肤之痛》半舞台版10月25日晚登台上海交响乐团音乐厅。在这部歌剧的尾声,玻璃琴和维奥尔琴奏出诡异的音响,似乎暗示着苍白的光芒。最后一个音符则落在了小提琴的高音C上,仿佛对人类世界的未来持有疑问。作品黑暗、压抑却又狂野的内在气质,带给观众令人印象深刻的当代歌剧体验。

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▲乔治·本杰明歌剧《切肤之痛》半舞台版10月25日晚登台上海交响乐团音乐厅。

被誉为“21世纪现代经典”的新歌剧首次来沪,半舞台版专注于为观众营造听觉体验

歌剧《切肤之痛》由英国作曲家乔治·本杰明和剧作家马丁·科力普共同创作,是近年来最受欢迎的当代歌剧之一,有“21世纪现代经典”之誉。2012年,《切肤之痛》在法国普罗旺斯-埃克斯音乐节完成世界首演。此后,该剧在整个欧洲的一线院团及音乐节展开巡演,好评如潮。

这一次,《切肤之痛》以半舞台版首演于上海。曾任瑞典皇家歌剧院音乐总监和首席指挥的劳伦斯·雷内斯执棒上海交响乐团,在现代歌剧领域声望颇高的女高音乔治娅·贾曼,以及被《纽约时报》《卫报》称赞拥有“悦耳动听嗓音”的假声男高音蒂姆·米德等联袂出演。

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▲女高音乔治娅·贾曼和男中音杰里米·卡彭特分别饰演阿涅丝和守护者(地主)。

如今,不少歌剧往往追求繁复的布景或者服装,在制作经费上投下大笔经费。而这次半舞台版的《切肤之痛》只保留了音乐上的精髓,相反弱化了舞美布景。有人质疑,相比全舞台板这是否会折损演出效果?“在半舞台版歌剧中整个乐团都在舞台上,观众的注意力将更集中于音乐。”指挥劳伦斯·雷内斯在接受记者采访时说,“此外,舞美设计和布景虽然简约,但该有的重要道具依然会有。歌剧中的音乐是无比重要的,半舞台版能为观众带来更专注于听觉的别致体验。”

剧本灵感来源于薄伽丘《十日谈》和庞德《诗歌》,演员评论自己的行为营造间离式戏剧效果

《切肤之痛》灵感来源于加泰罗尼亚游吟诗人卡贝斯塔尼的威廉的传奇,这则故事在薄伽丘《十日谈》和庞德《诗歌》中也能找到表述:加泰罗尼亚的一位游吟诗人与一位贵族夫人走到了一起,贵族在发现奸情后,将游吟诗人的心脏挖了出来,喂给自己的妻子吃。

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▲罗伯特·默里(左一)和维多利亚·西蒙兹(左二)分别饰演天使三(约翰)和天使二(玛丽)。

在歌剧中,故事稍作了改编:一位残酷的守护者(地主)邀请一位年轻的艺术家(男孩)到他的城堡为他写一本书,他的妻子阿涅丝渐渐沉迷于男孩的才华并最后选择了追求真爱。地主杀死了男孩,将他的心脏喂给自己的妻子。但在本杰明的歌剧创作中,阿涅丝选择了在情感上反抗,她告诉谋杀了艺术家的地主,他永远无法破解男孩写在她皮肤上的秘密。这也是切肤之痛(written on skin)名字的由来。乔治·本杰明曾表示,剧中男孩用羊皮纸创作,他便和马丁·科力普专程去大英图书馆找到了13世纪的羊皮纸文件,这800多岁的古物让他感觉到了新鲜的血液和生命,所以他便给自己的歌剧如此命名。

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▲假声男高音蒂姆·米德(左一)饰演天使一(男孩)。

《切肤之痛》是一个以激情、嫉妒、压迫和暴力为主题的黑暗歌剧,作品在颇为残酷的美学场景中营造艺术气息。全剧共分为15个场景,每个场景都极精简,把剧情的叙述融合在了对话里。此次上海站演出的导演本·戴维斯表示,演员不仅会唱出表现剧情的唱词,也会评论自己的言论和行为。“这使得观众看戏而不至于陷入剧情,仿佛造成布莱希特间离式的戏剧效果。”

用极具现代性的音乐重新讲述中世纪故事,以玻璃琴、维奥尔琴和弱音器营造诡异的声音色彩

虽然剧情脱胎于中世纪的民间传说,但在音乐风格上,《切肤之痛》是一部极具现代性的作品,也是指挥劳伦斯·雷内斯最钟爱的作品之一。“作品融合了近一个多世纪以来的现代主义特征和前沿调性,而且色彩变化非常极致,演奏难度相当高。”劳伦斯·雷内斯举例,剧中有个片段妻子假装睡着了,但他的丈夫心知肚明,似乎还能在心里听到妻子睫毛蹭在枕头上时,那如同昆虫蠕动的声音。“这时弦乐需要挑弓,营造出极为可怕的效果。”

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▲维奥尔琴演奏家罗米娜·利施卡

“演奏《切肤之痛》时,交响乐团需要配合剧情场景、故事情绪和演唱者的现场处理作出精琢的回应。”上海交响乐团小提琴首席李沛说,“甚至还需要改变以往演奏多数古典作品时所用的‘发声’方式,使乐器产生不同的声音效果。”该剧配器新颖,双簧管、弱音小号、拨弦乐器、手鼓等被融合在一起,营造出奇妙的色彩。劳伦斯·雷内斯说:“玻璃琴、维奥尔琴,以及戴上了弱音器的圆号、小号发出的声音,为作品注入了特定的诡异气氛。”

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▲玻璃琴演奏家弗里德里希·海因里希·克恩

在这部歌剧中,玻璃琴这件乐器的使用颇受关注。剧中玻璃琴会在一开始出现,而在位于故事末尾的重头戏中,当男孩演唱时,玻璃琴也会展现一段独奏。玻璃琴演奏家弗里德里希·海因里希·克恩介绍,玻璃琴最初由美国人富兰克林发明的,是一种非常古老的乐器。“如今所用的玻璃琴在结构上由许多长短不一的玻璃管组成,演奏时乐手需要在自己双手和大约四排玻璃管的截面上,沾取适量的水来调整音色。”弗里德里希一再强调,玻璃琴是一件相当精细的乐器,音色十分独特柔美,在练习时需要分外小心。

作者:姜方

编辑:姜方

图片:上海交响乐团

责任编辑:王磊

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