蒋雯丽周迅扮嫩为何依旧被点赞？岁月是刀，刻出脸上纹路，也刻出心灵深度

最近，女演员“磨皮”扮嫩成为一大话题。

在昨日播出大结局的《正阳门下小女人》中，49岁的蒋雯丽在开篇时以二十多岁的小青年形象亮相，与同样“被减龄”的倪大红谈起恋爱。这样的设定一度让观众有些“消化不良”。

为了让两位年龄相加过百的演员，无缝切换到青年模式，大量后期技术上阵。演员的眼袋、泪沟、皱纹被齐齐抹去，被观众笑侃“磨皮十级”技术。

然而，女演员扮嫩的争议，很快演变成大型“真香现场”。

剧中，蒋雯丽与倪大红充满生活气息的情感互动，不仅自然，还自带甜蜜的粉红泡泡。

在邻里眼中倪大红演的“蔡全无”人如其名，存在感稀薄，是典型的老实人——木讷却成不了大事。但在相处中，蒋雯丽饰演的徐慧真却看出了蔡全无老实背后的可靠本分，木讷背后的稳重大气。都说，成功的男人背后总有一个默默支持他的女人，到了蔡全无与徐慧珍这儿，惯常的性别权力关系被倒置，两位演员却用自己扎实自然的演技，让这重“不寻常”变得真实、甜蜜、可信。

随时准备着为徐慧真跑腿打杂，长期处于被动的蔡全无，竟然还是被求婚的一方。某天，徐慧真突然向他发问，愿不愿意和自己搭伙过日子，蔡全无一时无措，却赶忙答应。徐慧真嫣然一笑，眼波流转：“那你还不过来抱我？”这两情相悦的一幕，喜感中夹杂着感动。在徐慧真眼中，蔡全无一直搁在嘴边的那句“有事您吩咐”，才是最甜蜜的情话。而蒋雯丽的眼神与情态，也将一个陷入爱河的甜蜜“小女人”的内心活动诠释得淋漓尽致。

但“小女人”并非蒋雯丽在剧中的唯一定位，她更是一个一手撑起事业的女强人。

电视剧一开头，新婚不久的丈夫便出轨私奔，给徐慧真留下一堆烂摊子。她在风雪夜孤独生产，紧接着公公又过世了。本以为又是一个悲情女主，徐慧真却丝毫没给观众留下酝酿同情心的时间，她不但将祖产小酒馆打理得有声有色，还向丈夫抛出狠话：“咱离就离，离了谁咱不过啊”。

更大快人心的还在后头。飞黄腾达的徐慧真有情有义，为前夫的子女安排好了工作，正在观众为她的“以德报怨”不值时，她在一次饭局中又对前夫说出一段大快人心的话：“谢谢你当初的英明决定，要不是你不要我，我也不会遇到全无，也不会有今天”。蒋雯丽带着一分份愤怒，两分不屑，七分坚定的眼神，愣是将一个识大体、却又爱憎分明的“大女人”撑了起来。

在性格单一的“大女主”泛滥荧屏，败坏观众胃口的当下，蒋雯丽凭借自己出色的演技，在《正阳门下小女人》中不断进行着“小女人”与“大女人”之间的无缝切换，难怪前半段的磨皮扮嫩，不久便被观众释怀，反而收获善意好评。

无独有偶，在《如懿传》中“70后”周迅以少女如懿形象亮相，一开始收到不少争议之声。但从艺那么多年来，眼中始终有光的周迅，却在之后力挽狂澜，凭借过人的演技，将一个深宫女人对爱的幻灭过程演绎得催人泪下。

有趣的是，早前在周迅发起的节目《表演者言》中，蒋雯丽与周迅就对演员的年龄问题，进行过探讨。

对演员来说 ，青春确实是宝贵的，除了年轻靓丽的脸庞外，更因为有一种纯粹感与自然感。

节目中，周迅说，如今依旧怀念自己在处女作《古墓荒斋》中初生牛犊的天然反应。“那个时候眼珠动得都是没有路线的”，全凭直觉的青涩演出，给出不少意料之外的惊喜反应。

但岁月的沉淀对演员演技的磨砺更为重要，周迅说：“千万不能给年轻演员灌输20岁到30岁是最美好的十年。因为随着生活阅历和年岁的增长，演员塑造角色才会有深度。当然20岁30岁确实很美，这就是一个矛盾，我们要告诉孩子们怎么去用你作为演员的时间。”

对此，蒋雯丽十分认同。她说：“演戏调动着人生经历、生活感受与知识储存。只是外表，观众不会关注太久，你身体里除了外形更重要的是心——用你心灵的丰富，情感的丰富，将角色剥离给观众。”

随着年龄的增长，蒋雯丽逐渐明白了大学老师为何将“无表演式的表演”奉为最高级的表演。就像高仓健，他看似没有在表演，但却涵盖了很多内容，因为他的眼睛是有内容有阅历的，所以不苍白，反而给人以想象的空间。

事实上，蒋雯丽也是一个非常善于用眼睛演戏的演员。在《霸王别姬》中，二十来岁的蒋雯丽，已经可以通过媚态的眼神，将封建时代落魄妓女的走投无路与内心算计，演绎得让人惊艳。

对比往往更能现出独特。在《演员的诞生》中，章子怡也曾挑战过这个角色，虽然也很出彩，与蒋雯丽相比却多了一份傲气，少了一份媚态。就表现力来讲，蒋雯丽版无疑更胜一筹。

蒋雯丽曾随丈夫出国多年，在那段时间中，她出演角色的机会不多。1999年，蒋雯丽因为电视剧《牵手》真正为观众所熟知时，已经30岁，对于大多中国女演员来说，这已经是一个颇为“尴尬”的年龄段。但她还是凭借一个个精心打磨的角色，将国内各大影视奖项几乎拿了个遍。

比如，《幸福来敲门》中那个风情得很接地气的江路。这个38岁的大龄未婚女青年，即便是在街边吃一碗馄饨也能吃出情感荷尔蒙。剧中，她与孙淳互动间绽放出的情感张力，对小鲜花、小鲜肉来说是现成的感情戏“教科书”。

《好想好想谈恋爱》的谭艾琳，则在风情中多了一份知性独立。她拥有自己的事业，优雅清高、品位不俗，既能享受恋爱的激情纯粹一面，又懂得情感关系中的权力博弈，是不少人心中的完美都市女性。但这个角色在内心深处，又有一份属于都市、属于女人的孤独感，在羡慕感之外，也能激发观众的情感认同。

这些角色很成功，但蒋雯丽并没有被魅力、优雅、淡定、从容的定位框死。在《中国式离婚》中，她搭档陈道明，演绎一个陷入婚姻纠葛的女性角色林小枫。这个角色将很多女性面对婚姻时内心的复杂与矛盾提纯，“作”得十分真实。一方面，她性格泼辣，不安于现状，控制欲很强，另一方面，又内心脆弱极度缺乏安全感。蒋雯丽说，当年《中国式离婚》中歇斯底里的林小枫还被不少丈夫拿出来作为反面教材教育自己的妻子。

在《立春》中，蒋雯丽又不惜增肥扮丑，饰演一位不得志的小镇文艺女青年。为了这个角色，蒋雯丽整整增重30斤，演完要拍《金婚》，又在三个月里将30斤减了回去。有人建议她别折腾自己，直接穿厚袄增重了事，她说不是真的没有那个效果。那段时间因为体重增得太快，她连走路都难以维持平衡。

这些角色的成功塑造，除了过硬的专业素养外，恐怕还要归功于生活的厚积薄发。蒋雯丽说：“时间是一把刀，她在你脸上刻下痕迹，也会你心里刻下痕迹，会让你对作品、对人生，有更深刻的理解。”

希望有更多不怕老、不怕丑的女演员不断充实荧屏银幕，也希望影视市场为更多不再年轻的女演员提供实现自我的机会。

作者：张祯希
编辑：张祯希
责任编辑：邵岭

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