除了在影视剧中出现,郝蕾还是一个很好的话剧演员。事实上,她本人是国家话剧院的演员。而她的舞台代表作之一,就是《恋爱的犀牛》。
她谈起跟孟京辉的第一次合作,“我不太知道他想要什么,也不太能听懂他说的话,所以可能会有矛盾。我这个人就是,如果大家在创作上是不能一致的话,其实不要再进行下去了,我觉得那个对大家来说都是挺干扰的一件事。那后来其实互相也都作了一些妥协,没想到非常地成功。”
到了第二次合作,郝蕾说两个人都变得柔软了。
“因为他年纪大了,他可能更愿意试图去找一些别人能听懂的方式去交流,那我也长大了,我觉得我也更愿意去探讨他的内心世界,他想表达什么世界观,所以就非常顺利。所以第二次合作的时候,我们几乎没有真正地排练,我觉得我们俩一直在聊天,聊了一个多月,然后它就自然形成了话剧后来的样子。”
在郝蕾看来,演话剧和演影视剧从表演根本上来讲没有不一样的地方。“但是话剧更直接,话剧没有导演喊停,无论如何你这两个小时都要自己撑住,等于你自己在控制着一千多个观众的节奏,所以就是看自己,我觉得你喜欢那种感觉,你就应该去演话剧,但是如果觉得压力太大,那可能起反作用。”
而郝蕾自己显然是喜欢那种感觉的人。“我觉得我是上帝,我觉得我是这一千多个观众的上帝。因为他们首先被我所表达的东西臣服了,因为他们没有走,他们坐在那儿等着最后一刻鼓掌。还有就是我认为同时也是个催眠师,我催眠了他们。”
跟娄烨合作的《浮城谜事》是郝蕾的大银幕代表作之一。郝蕾回忆自己第一次见到娄烨,“我记得我生命中跟他说的第一句话是‘原来是你,是你我不就早来了吗?’他自己也楞在那儿,他不知道我为什么要说这样一句话。”
“其实我的成长我必须要感谢两位导演,一个是娄烨导演,一个是孟京辉导演。他们都是魔鬼,都不太会跟你说什么,就像一台榨汁机一样在榨你。所以跟他们合作是又痛苦又极致的快乐。因为我还有这样的潜能,但是那个过程是非常痛苦的,不是所有人都能扛得下来的。”
怎样成为一个好演员?
“你只有基本功你合格了,才可能谈到你的演出是什么。我们的演员比方说台词处理,普通话都说不好,你怎么能期待他有台词呢?更何况演戏这个事情它真的是太复杂了,这个表演叫行动心理学,我是通过我的行动去阐释了这个人、这个人物、或者这个导演他的心理状况。我们现在的演员他们自己在想什么都不知道,他能去揣摩角色吗?”
“还有一个问题就是眼界问题。动不动就是,中国女演员最喜欢是梅丽尔·斯特里普。斯特里普确实是上一代的非常优秀的演员,但是她是一个技术派的演员。今天最好的应该是伊莎贝尔·于佩尔,这没有什么可争议的,但是我们只能看见斯特里普吗?那只能说明一个问题,您的技术还不达标。有没有人知道日本有一个非常伟大的演员叫高峰秀子呢?我们能不能去看一看呢?可能年代久远了是吧。那也可以去看一看一个亚洲地区的非常优秀的演员金敏喜,为什么那个标准不能再高一点,或者多元一点呢?这是很可怕的一件事情。”
“还有就是所谓的什么炸裂式的演技?非常可笑,所谓的大的爆发力什么之类的,都是一个戏剧学院大二的学生应该做到的。今天一个成熟的演员还要拿大学二年级的成绩拿出来炫耀作为标杆吗?那将来中国的表演学将堕落到什么地步?”
郝蕾也表示,演员接戏很多时候很被动。
“资源不是你想有就能有的。”
“我们已经在尽量从其中挑出来我们认为还OK的,但你在创作的过程中,他们却是那么的不负责任。我不是导演,我掌控不了。那制片人他要去赚钱,我不能说不行,你得热爱点艺术。”
“这个实在是没有办法控制。任何一个问题都不能单一存在的,再好的一个演员也没有办法拯救整个局面,演员只是整个电影行当中的其中一部分,后面太多重要的事情是无法把控的。”
作者:郭超豪
编辑:郭超豪
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