文化视点 | 《流浪地球》能否成为撬动中国科幻电影的支点

10000多座行星发动机，4.3光年外的新恒星；400年筹备，2500年航行，100代人参与其中……《流浪地球》里，深植于中国文化土壤的家园情结是故事的核心推动力。图为影片海报。

这个春节，电影《流浪地球》刷进了很多人的朋友圈，因为原著刘慈欣、因为主演吴京，更因为这是一部以大片标准呈现的中国原创硬核科幻。

银幕上原创科幻如此强大，这种感觉对很多人来说是第一次。所谓硬核科幻就是科幻情节尊重技术和理论推演，故事发展受规律制约。《流浪地球》中，宇航服、强化外骨骼、行星发动机等的细节设定完全不输给可以对标的《环太平洋》《地心引力》等海外大片，片中地球坠入木星时的大气流失逸散，空间站中的重力变化，也都有相对严谨的表现。

“这个梦想已经很久了。”刘慈欣曾说，“我最想做的莫过于把我写的小说拍成一部电影，哪怕就一部。”顶着单枪匹马把中国科幻拉向世界顶尖水平的桂冠，他面对电影工业时却曾经无力。原因很简单，科幻电影作为一种类型片，还原并视觉化科幻理念，不仅需要巨大的资金投入还需要参与者对科学有足够的理解，因此科幻电影往往也代表了电影工业的最高水准。而中国科幻的银幕呈现一度并不尽如人意，甚至需要借“儿童电影”才能拉来观众。《流浪地球》用符合科学逻辑的故事讲述，补上了此前原创科幻硬度不足的最大短板。

比技术上看到原创科幻“可以为之”更重要的是“如何而为”——《流浪地球》是一个纯粹的中国故事，硬科幻表现的亲情观念、英雄观念、故土家国情怀非常中国。

影片故事中，因为太阳加速老化将要吞没地球，于是地球上建起了许多行星发动机，将地球加速到逃逸速度飞出太阳系。“为什么不建造飞船飞离地球，那是更好的选择？”无论是原著小说中的对白，还是现实里海外电影人提问，这个问题既关乎科学设定，也能看出中国文化中对家园的理解。《流浪地球》导演郭帆说，“带着家园流浪”，将地球本身带走的想法表现了中国人对故土的情感。正是这样的人文内核，撑起了与好莱坞科幻大片不一样的属于中国的科幻。

对故土的眷恋，在影片中通过一家祖孙三代在灾难面前的选择体现出来。吴孟达扮演的姥爷看上去谨慎得有些懦弱，却为了外孙、孙女牺牲了自己。吴京扮演的航天员父亲为了任务十多年没有见到儿子，倔强的他和叛逆的儿子之间似乎没有什么话可以说，却在最后完成了两代人对家园希望的交接。飞出太阳系的宇宙宏观视野下，是中国人最熟悉也最刻骨铭心的主题——回家。

观众会发现，在这些平时含蓄而内敛的家庭成员之间，有着东方式亲情的默契——他们彼此依赖却并不表现出来，小心地保有着一份温度。这样的温度激发了在家国责任面前的热度，灾难面前，没有超级英雄，每个平凡人却都是英雄，也解释了吴京扮演的父亲面对AI选择保住他和空间站时，破口而出“叛逃”——这种所谓的非理性恰恰是科幻片审视自我的机会。

对于科幻类型片而言，《流浪地球》是资金和技术基础充实之后，中国电影工业的一次投石问路。它在春节档期的走红，为中国科幻电影发展提供了一个思考维度——硬科幻为核，用本土文化意义讲述属于我们自己的思想和价值观念，展现我们对未来和世界的思考，才能突破好莱坞式的科幻既有审美，才能以中国气派打开新的科幻空间。

作者：王磊
编辑：邵大卫

*独家稿件，转载请注明出处。