世界上第一部将《资本论》改编成话剧的剧本
1867年9月14日，《资本论》第一卷在汉堡正式出版，被誉为马克思一生中最伟大的理论著作，引起了全世界的关注。这部马克思的经典著作也引起了戏剧界人士的关注，《资本论》曾被改编成戏剧作品出版。
最近，我读到一本书——《戏剧资本论》。封面简洁，以红色作底色，上写五个大字：戏剧资本论，下面书写三行字：马克斯原著、阪本胜编剧、费明君翻译。
这是世界上第一部将《资本论》改编成话剧的剧本。阪本胜，日本人，1899年生于日本兵库，毕业于日本东京帝国大学经济科，具有相当专业的经济学功底，是“二战”前日本知名的剧作家与评论家。他曾是日本帝国国会议员，也是一位马克思主义者。1929年至1931年，发生了一场全球性的资本主义经济危机，日本的经济也陷入衰退，罢工浪潮此起彼伏，社会主义思潮盛行，当局大肆搜捕罢工工人和社会主义者，进行大规模的囚禁，或直接处死。在这样的时代背景下，阪本胜1931年敢于将《资本论》改编成30多万字的剧本，这是非常了不起的。
全剧分5部，共37场。《戏剧资本论》原著没有序言，只有三条简短的后记：一、本戏剧系将卡尔·马克斯原著《资本论》第一卷作为根干，表现为戏剧形式；二、但在戏剧构成必要时，亦涉及其他各卷内容；三、当本书出版，对最繁杂事务方面赐予援助之阿武隈河畔八百板正君，表示谢意。
翻开这个剧本，里面的人物与对话，带有极为鲜明的时代特征。幕启，舞台前方全面张满纱幕，纱幕上出现了卡尔·马克思的头像，并有马克思的签名。写着：《资本论》第一卷第一版。字幕上接着写道：“《资本论》初次出世后的64年，地球的姿态已有了显著地转变。无产阶级的斗争，使世界地图改变了色彩。”
《资本论》，早就有人说过，它是一部戏剧；但真要把精奥的、科学的、历史的、哲学的理论，编成一部通俗易懂的戏剧，则谈何容易，但阪本胜做到了。诚如译者费明君在序言里写道：“这是一部把《资本论》的内容加以戏剧化的《戏剧资本论》，它不但把马克思的《资本论》的精髓，拔萃地而且是正确地运用在剧作里面，更把是理论的、艰深的《资本论》，用可惊的细致的烘托和刻画的手法，加以立体化、具体化、具象化，使它成为活的、行动的《资本论》，而搬上舞台。”全书有476页，场景复杂，共有250多个人物，如厂长、工头、亨斯师傅、内政大臣、法官、秃头资本家、工厂监督官荷尔纳、卡尔、拉法格、新闻记者等。附在书末的登场人物表，竟有10页之多，这是空前的，也为排演增加了难度。全剧有5部37场，而第五部的第一场“恐慌来到了”，又有4节戏：第一节：漂泊的摇荡；第二节：暴风雨；第三节：背水作战；第四节：崛起。足见全剧内容之丰富。
第一幕刚刚开启，便是一群男子齐声喊道：“有剥削！有贫困！饥饿！失业！但是！我们是有未来的。是怎样的未来呢？解放！自由！支配！为了解放应该怎样？团结！斗争！流血！”在剧终时，字幕上又写道：“不久在长江上！不久要在恒河上！全世界的无产阶级，是《资本论》的实践的战士。”第一部第一场是：“晚钟和晨钟”，剧作家在幕启时写下了舞台布景的如下说明：“由着影片的光线映在纱幕上面，明朗地可以看到舞台全体有基本的立体的机械装置。整个机械装置，都被群众占住。群众的构成是：男子们，女子们，少年们。男子都赤裸着上半身。因为全体群众有组织的叫唤声，群众也形成了适当的组织、配置和姿势。群众在这当儿的叫唤，和映在纱幕上的字幕是互相呼应的。”这样的开场很有气势，也很吸引人。全剧有许多精彩的工人和厂长的对话和论战，把马克思的剩余价值等主要观点生动地表述出来。
《戏剧资本论》的中文版本，由费明君先生翻译。费明君，1911年出生，浙江宁波人，1930年代毕业于日本早稻田大学文科。1938年归国。《戏剧资本论》中译本1949年4月在上海社会科学研究社出版，发行者是神州国光社。1950年再版重印。在黎明前的黑暗中国，费明君翻译并公开出版这部马克思的经典著作，是要冒杀头风险的。
费明君从日本回国后，曾任电影导演，在汉口《平报》、南京《新京日报》任文艺副刊编辑，并在大专院校执教，1949年任上海华东师大中文系副教授。费明君除在大学执教外国文学外，还从事外国文学的翻译工作。作为一个杰出的翻译家，费明君曾经翻译过大量马克思主义经典著作和文学作品，《戏剧资本论》便是其中之一。其他翻译作品计有：波兰作家莱蒙托的四卷本长篇小说《农民》（春、夏、秋、冬）和显克维支的《你往何处去》，以及车尔尼雪夫斯基的《怎么办》、卡达耶夫的《盗用公款的人》、伊里夫·彼得洛夫的《十二把椅子》、爱伦堡的《欧洲的毁灭》、A·托尔斯泰的《加林双曲线》以及高尔基和日本文学家藏原惟人的部分作品，先后共译出30余部，是一位多产的翻译家。1973年，他死于青海。这位才华横溢的年轻学者，还是鲁迅的弟子，旧版《鲁迅全集》第四卷的卷首合影中，站在鲁迅身边的青年就是他。在鲁迅先生去世后，他曾编过第一本《鲁迅语录》。
《戏剧资本论》日文和中译本出版后，由于人物众多和其他的种种原因，这个剧本未在日本和中国正式登上过舞台。
作者：吴兴人
编辑：李伶
责任编辑：蒋楚婷
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