沈逸：《流浪地球》的批判者与原著中的“叛军”

【导读】近期哪部影片最吸睛？无疑是票房已经突破20亿的《流浪地球》。除了在中国市场叫好又叫座之外，《流浪地球》自大年初四在北美等海外市场上映以来，许多外媒都特别报道了这部影片的重大意义，这是中国在科幻片领域的一个突破。《金融时报》评论道，中国电影人开始有信心挑战被好莱坞垄断多年的科幻片了。澳大利亚电影网站Flicks.com的影评特别点出了电影中体现的中国人不同于西方人的价值观念。而有一些外国影迷则认为“用发动机推着地球逃离太阳”的设定太过魔幻。无论评价如何，一部电影能激发公共讨论，也意味着这个片有讨论的价值，更意味着观众对中国科幻有着进一步的期待。在复旦大学国际政治系副教授沈逸（讲堂嘉宾）看来，围绕《流浪地球》的评论，从一个侧面，生动地反映了不同人群对自我，对中国，对未来的认知，成为了谁能够与中国崛起共同前行的试金石。

《流浪地球》中的核心命题诱发了超大规模的情绪共鸣

从叙事的角度，《流浪地球》其实讨论了三个有趣的问题：第一，非西方主体能否实质性的参与全球宏大叙事的主线，并作出无法被否认的贡献，简而言之，就是，非西方能否成为主体之一；第二，欧美国家事实上长期垄断的叙事结构和话语体系，能否被后来者在主动学习借鉴的基础上进行超越；第三，中国是否可以在想象空间里领先一步，作出一些超越自身当前实力的“丰功伟绩”，包括使用科幻的方式。

在以“豆瓣”为代表的社区，一批疑似具有某种应激创伤障碍的群体，以近似集体无意识的方式，自觉或者不自觉的站在西方教科书的立场上，以近似原教旨主义的虔诚和狂热，做出了明确的回答：不允许、不可以、不要想；现实中不能做，电影中不能拍，科幻里不要想。“想都不要想”，“想都不应该想”，就是这批回答的基本共性。

事实上极具讽刺意义的是，正是这批群体的存在，促成了《流浪地球》的大热，并引发了一场远超预期的讨论。这场讨论的出现，是偶然的，因为没人知道《流浪地球》这片子能够在资金不足的情况下，通过“空手套战狼”的方式绝地大翻身；同样没人知道《战狼2》PTSD这种本应该是杜撰的症状居然真的在个别网络社区平台如火如荼的展开，并因此竖起了讨论的靶子。

另一方面，这场讨论的出现，是必然的，尽管今天的地球并不面临太阳走向消亡的宏大威胁，但国际体系变迁带来的压力和挑战，对作为一个整体的中国而言，在精神和心理方面，其实并不真的逊色于一场“太阳氦闪”级别的考验；而《流浪地球》中的核心命题：当不知道有没有希望，但注定要有人担当，要有人牺牲，要有人去行动时，应该怎么办的命题，在今天中国现实中面临的各种挑战和考验中，无时无刻不存在。极而言之，这个考验，从19世纪中后期中国被卷入现代化以来，就始终存在；能够走到今天，就是无数中国人做出了正确的回应；只不过，在2019年农历猪年春节，这个选择，以借鉴自好莱坞的技术手段，加上一群中国人的创意和演技，可视化地呈现了出来。可视化呈现的结果，是诱发了超大规模的情绪共鸣，这就是历史的必然。

刘慈欣（中）与导演郭帆（左）在《流浪地球》放映后交流观影心得

《流浪地球》在心理上成为了人类命运共同体的“试金石”

如果回到原著，《流浪地球》中最经典的场景，是叛乱的终局：在经历了漫长且反复持续的迁移后，因为预言中的“氦闪”（也就是太阳的消亡）没有发生，于是有人认为，被欺骗了；大规模的叛乱发生了，最终仍然掌握着同归于尽能力的联合政府剩余力量，5000人，选择了投降；叛军为了“惩罚”他们，选择取走了他们太空服的能源电池，5000人被缓慢的冻死在地表；然后，就在他们死后，就在叛军还在庆贺胜利的时候，“氦闪”如之前计算那样的发生了，如果地球还停留在原地，那么，将被一亿度的高温瞬间蒸发；拯救地球免于灭亡的人，则静静的变成了冰雕，站在平原上。

《流浪地球》的批判者，相当程度上严格的扮演着原著中叛军的角色，尽管可能是不自觉的，无意识的。这种批判是复杂系统的结构性产物，长期以来在国际关系中讨论的欧美发达国家的“软实力”，包括福柯等人所强调的政治权力的“规训”，都在其中发挥了至关重要的作用。由此而言，这当然不能说是这些人自己的责任，毕竟这是某种结构性的产物；但正如名为@三F骑士宅幽霜 的网友所总结的，在当下的中国，“跪拜”还是“消化吸收借鉴追赶”，已经梯次出现了两分，而对《流浪地球》的批判，正是“跪拜”这一群体的本能反应，这种反应倒也不能说是纯粹为了理念，更多的是因为这些“跪拜者”，原先凭借着对舶来知识和价值的本土垄断，获得了某种相当不对称的收益，这种收益注定要伴随着“追赶”的成功而消失；这才是他们远比华盛顿更积极的批判本土追赶派的真实的小心思。

这种小心思，在中国历史上的每个关键时刻，都出现过；这种小心思，也是支撑“跳船”和“带路”盛行的关键因素之一；不过话说回来，但凡存了这种小心思的，以及在不同时期采取了“跳船”行动的，那中国自身发展所带来的收益与荣耀，无论是实际的还是心理的，也就妥妥的和他们没有什么关系了。从这个意义上说，《流浪地球》在心理上成为了当下中国的一块“试金石”，让更多的愿意为家园的安全、繁荣和发展的人留在这艘船上，让共同建设人类命运共同体的理念深入思想并形成共识，这是贺岁票房之外的特殊收益，也是对未来中国最好的献礼之一。（完）

附：各方观点一览：

一部成熟的电影，不是一个偶然，而是源于强大的文化体系的支撑

人民日报评论员在评论《流浪地球》时认为，在影片中我们能看到许多不同于美式科幻片的元素。在春节的北京地下城，街头张贴着“福”字，孩子们穿着蓝白相间的校服，课堂上朗读朱自清的《春》，而冰封的大地上，济宁、上海、杭州的路标宛然。甚至是对“流浪”与“回家”这一组关系的理解，都充满了中国式的对家的向往、对故土的眷恋——比如，西方科幻经典《银河系漫游指南》中，地球在一开始就被爆破；而《流浪地球》中，面对危机的人类竟然带着地球这个家园一起逃亡。这或许也是很多人对这样一部电影开启的世界更为期待的原因——我们期待能看到更多中国价值、东方理念，在人类想象力的疆域里延伸，在更为极端与特殊的情况下处理人类面临的永恒拷问。

西方科幻经典《银河系漫游指南》剧照

一部成熟的电影，不是一个偶然，而是源于强大的文化体系的支撑。刘慈欣的《三体》等作品屡获国际大奖，带热了中国科幻文学；从《我不是药神》到《无名之辈》等风格各异的电影佳作，在抬高电影创作品位的同时，也一次次抬高中国电影票房——刚刚过去的春节档期，电影总票房已接近60亿。这些，同样是观众对中国科幻电影充满期待的文化与心理背景。

更重要的是，就像刘慈欣所说，今天的中国有着强烈的“未来感”。科技创新的“中国浪潮”让世界侧目，也打开了中国人对于科学的认知。比如，贵州山区中的“中国天眼”，就让人产生强烈的“科学感”，成为春节期间旅游热点；而玉兔降落月球背面，同样能激发无数关于宇宙的想象。有评论认为，“中国科幻成功实践是改革开放40年科技巨大进步带动的瓜熟蒂落，更源于一批对未来与人类命运充满想象和热情的创作者的笔耕不辍”，这让中国科幻电影的创作有可能站在“巨人的肩膀”上，为世界的科幻文艺创作提供中国经验和中国故事。

应该说，电影作为工业生产也好、作为文化产品也好，在中国并不算发达。即便有着一年600亿元的票房，但更多仍然是需求侧的井喷。相对《2001：太空漫游》《索拉里斯星》这样的科幻电影名作，相对《星际穿越》《地心引力》这样品质精良、剧情完整的科幻大片，《流浪地球》都还有不小差距。但一部电影能成为公共话题、激发公共讨论，也意味着这个片有讨论的价值，更意味着观众对中国科幻有着进一步的期待。

“希望是这个时代像钻石一样珍贵的东西。”影片中这句形容科幻世界的台词，放在现实世界同样适用。新的一年，前行路上有机遇也有挑战，大家还要一起拼搏、一起奋斗。要想撬动属于自己的“流浪地球”，就必须直面艰难困苦，敢于迎难而上，一锤接着一锤敲，一茬接着一茬干，去拼一个荡气回肠的胜利。

编辑：袁琭璐

责任编辑：李念

来源：观察者网、人民日报等