一部《我在故宫修文物》，让人们对文物修复有了较为深入的了解，甚至越来越多的年轻人开始对这个专业产生向往。那不可移动文物的修复呢，你知道多少？今天在闵行区博物馆揭幕的《百载重光——上海建筑遗产保护修缮特展》，通过历史原件和传统修缮工艺的展示，为人们做了一次科普。1878年徐家汇天主堂的地砖、跑马总会旧址楼梯栏板花饰、天后宫的蝴蝶瓦……一件件有年代感的建筑构件，既呈现了上海近代优秀建筑的历史剖面，也传递出文物保护的重要性、复杂性、专业性以及背后鲜为人知的故事和细节。
此次展览共有展品86件，历史原物48件，90%以上为首次对外展出。记者在现场看到，展厅模拟建筑修缮工地，随处可见脚手架，迎面的一面墙上挂满了各式颜色、图案和大小的安全帽，参观者可以选择一顶心仪的戴上，游走穿梭在脚手架之间，实实在在体验一段“我在修文物”的历程。
“我们希望在这里，文物保护工作者可以找到自己撒过的汗水，孩子们可以看到父辈成长的城市，学生们可以学到书本里没有的知识，老克勒们可以找到少年时的记忆……”主办方上海市文物保护工程行业协会学术顾问沈三新如是说。
展览分为“昔日芳华”、“技护瑰宝”、“再现荣光”三个部分。各式建筑构件是展览的一大亮点。比如，仅“砖”就有来自华东政法大学的清水墙砖、原跑马总会外墙的竖向裂纹清水红砖、卜内门洋行外墙的LUNHING砖、徐家汇天主堂的花砖等。“瓦”有天后宫的蝴蝶瓦、叶家花园的绿色琉璃筒瓦、上海历史博物馆的红色西班牙筒瓦等。此外，还有柚木壁炉、五金构件、藻井模型等。
其中，年代最久远的一件展品是徐家汇天主堂的花砖，生产于1878年，距今有128年的历史。据沈三新介绍，上海徐家汇天主堂是1906年动工建设的，为何使用1878年的花砖，目前是个谜。“很可能是从之前的建筑上挪用过来，因为原址上以前也是一个天主教堂。”
除了花砖，该历史建筑的排水构件——石雕滴水兽也颇具特色。据专家推测，大致原理是：雨水从兽尾部的进水口进入，通过脊背上的流向槽引向颈部和兽口的排水口。雨量较小时，从滴水兽颈部的排水口排水；雨量较大时，滴水兽颈部和兽口的排水口可同时排水。此次展出的滴水兽缺了一只耳朵，是一个残缺的构件，但仍能从中感受到当年的精美雕工。
“上海之所以有‘万国建筑博览群’的美誉，这是集体智慧的结晶，传统施工工艺在其中的作用不容忽视。”在中国科学院院士、同济大学教授郑时龄看来，正是匠心的倾注，成就了上海独具特色的建筑风格。而本次展览的一大亮点，便是将建筑修复的优秀案例、精湛工艺和工具搬进了展厅。清水墙修缮工艺、传统水刷石施工工艺、天花修缮工艺……这一个个专有名词听起来有些许陌生，但它们却与历史建筑的过去、现在和将来都息息相关。
比如，上海总商会旧址的外立面90%所采用的是清水砖墙工艺。所谓的“清水砖墙”工艺主要是通过砖的排列和砖缝的形式来表现出清水砖墙的美丽。
原跑马总会（现在的上海市历史博物馆）外立面采用“水刷石”工艺，通过水泥和石渣搅拌，涂抹在墙上，而后用刷子刷去表面水浆，用水冲洗，形成整个墙面有小石子凸起的纹理作为墙面主装饰。据介绍，“水刷石”1916年开始在上海逐步推广使用，成为上海近代建筑主流的外墙装饰形式。眼下正在修缮的上海展览中心（原中苏友好大厦），其外立面也是“水刷石”， 这次修缮也是采用原始工艺。
而“网红建筑”武康大楼，其外立面采用的是面砖贴面的形式。这也是上海比较普遍的一种近代建筑的装饰形式。
“传播这些技艺知识的同时，我们还想借此契机吸引更多人加入到文物建筑的修缮队伍中来。”沈三新坦言，因为历史等各方面的原因，文物建筑修缮领域的技术工人出现了不同程度的断层现象。上海在文保方面一直走在全国前列，但有些技艺也面临后继乏人的局面。上海市历史建筑保护事务中心曾举办了三次技能大赛，比拼的是清水墙修缮工艺、传统水刷石施工工艺和天花修缮工艺。结果，整个上海仅五六家公司能够较好地掌握这些技能。
“文物建筑的修缮体现出很强的专业性，除了意识到它的重要性，必须要有实打实的真本领。”文物保护专家李孔三表示，伴随着全社会保护意识的增强，相关修缮任务逐年在增加，这需要足够的专业力量去做这件事。“希望有更多人加入进来，把传统工艺继承下来、传承下去。毕竟，历史建筑是不可再生资源，它们不仅是建筑大师的智慧体现，更是城市精神与内核的象征！”
图片：上海市文物保护工程行业协会提供