以文徵明为代表的吴门画派青绿山水,塑造了今人对江南风景的印象-LMLPHP

刚刚于上海博物馆拉开帷幕的“春风千里——江南文化艺术展”,将众人的视线牵引至文物映出的江南文化艺术。巧的是,就在几天的国际博物馆日前后,刘海粟美术馆以“晒宝节”的名义晒出了一件罕见的500岁古画——文徵明《五瑞图》,图中所见,也正是人们心中典型的江南。在上海博物馆副研究员孙丹妍看来,正是以文徵明为代表的吴门画派青绿山水,塑造了今人对江南风景的印象。

——编者

在二十世纪的中国艺术史上,刘海粟先生是一位能量巨大的人,在艺术创作和艺术教育领域里展现了惊人的天赋,产生了深远的影响,而他涉猎广泛、题材各异、精彩纷呈的古代书画收藏同样令人惊叹。

刘海粟先生的收藏,以石涛、八大为人熟知,收藏于上海博物馆的石涛名作《华阳山图》轴也曾经是他的藏品。石涛、八大的绘画对刘海粟的影响广为人知,他们的作品有着同样苍莽、肆意、挥洒快意的笔调和趣味。而令人意象不到的是,刘先生亦收藏有许多诸如沈周、文徵明、董其昌等画家的精品,这一次刘海粟美术馆晒宝的主角,文徵明的《五瑞图》就是其中之一。

除了文徵明,刘海粟先生收藏的明四家作品有十余件之多,从刘海粟先生的绘画与性情来看,他收藏石涛、八大的作品是出于自然的亲近与喜爱,而对于明四家的留意则可能是受到了友人吴湖帆的影响。从上世纪三十年代末开始,刘海粟与吴湖帆有不少的交往,两人的藏品上都有对方的题跋,譬如刘海粟美术馆收藏的董其昌册页上有吴湖帆的题,而上海博物馆收藏的吴湖帆旧藏沈周《西山纪游》卷上则有刘海粟的题跋。吴湖帆为近代鉴藏具眼,其收藏的明四家作品堪称独步,他的喜好与品味大约也影响到了刘海粟。有意思的是,刘、吴这样两位从性情到艺术风格完全不同的大师之间颇有惺惜之情。几年前,中国画院举办了一个文献展,展出了一批从未公开过的文献资料,其中就有1956年,画院成立之初,向熟悉上海画坛并且有社会威望的画家征询聘请画师的提名征询单。在吴湖帆填写的征询单上,列在“甲”等第一位的画家就是刘海粟。

回到文徵明的《五瑞图》,其实这张画作上并没有作者自己题写的画题,“五瑞”很可能是后人根据画面自行定名的。“五瑞”的概念,比较早出现在玉器之中,玉以比德,因此古人把圭、璧、璜、琮、璋这五种形制的玉器象征仁、义、礼、智、信五德,称为“五瑞”。在绘画上,最早是《宣和画谱》记载北宋易元吉有《五瑞图》,但《宣和画谱》只是记录的画名,并没有进一步的记录。文徵明此画上有柏树、灵芝、萱草、泉、石、云,宽泛地来说,都有吉祥的意思,而根据画面中有萱草,并且将其置于中心的位置来看,这幅画应该是为一位女性祝寿而作。《诗经?卫风》里有“焉得谖草,言树之背”句,汉代学者注解《诗经》,认为谖草即萱草,令人忘忧,背即北堂,古时为母亲居住之处。自此,萱草作为母亲的象征意义就明确下来。文徵明此图虽无题名,但看其布置物象,明亮富丽的色彩,祝寿之意是很明显的。

以文徵明为代表的吴门画派青绿山水,塑造了今人对江南风景的印象-LMLPHP

文徵明善画山水、花鸟,此图尺幅巨大,且结合了山水与花鸟的元素,在文氏作品中十分少见。中国的山水画,在尚未成熟时有所谓“松石格”,而花鸟画,在宋元时代有境界阔大的全景花鸟,文徵明此图既有柏树、飞泉、流云、石壁为场景,又有萱草、灵芝细腻的描写,兼有了松石格与全景花鸟的意味。

根据画面右上方的年款,此图作于“己酉”,是文徵明八十岁时的作品,可以说是他晚年青绿山水的代表作之一。有意思的是,在作此图的一年前,文徵明见到了两张宋代青绿山水大师赵伯驹、赵伯骕的画,文徵明仔细地临摹了一过赵伯骕的《后赤壁图》卷,赵伯骕的原作已经失传,文徵明的临本今天收藏在台北故宫博物院。文徵明临摹此本的缘起十分有戏剧性,此图原本是文徵明某位友人的收藏,有官吏得知,欲将之献给严嵩之子严世藩,那人不舍,文衡明为使其免遭祸殃,便临摹一本送给他。文徵明临摹的《后赤壁图》的画法与此幅《五瑞图》十分相似,在文氏的青绿山水中属于较为复古的一路。文徵明的青绿山水风格大致可以分为两种,其一类似于《后赤壁赋》与《五瑞图》,用笔简洁爽利,皴笔少,赋色明艳,大致上承袭了二李、二赵的古法。其二则是皴染并举,既有鲜明的色彩,亦能保留用笔的趣味,例如上海博物馆收藏的,与《五瑞图》作于同一年的《真赏斋图》,色彩明亮鲜润,笔法学元王蒙的牛毛皴,苍茫松秀。这种画法则是继承了元代赵孟頫所创的所谓小青绿。文徵明一生创作了许多青绿山水,两种方法交替使用,在学习前人的基础上,也形成了自己独特的风格,即秀润典雅,明丽文气,对吴门画派影响深远。

有趣的是,以文徵明为代表的吴门画派的青绿山水,甚至在一定程度上,塑造了今人对江南风景的印象。江南,无论在中国的文学史还是绘画史上都是一个被反复表现的经典母题。唐朝的江南,是日出江花红胜火,春来江水绿如蓝;是西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。宋朝的江南,是三秋桂子,十里桃花。但这些都是抽象,仿佛桃源仙境,只凭想象,不可触摸。元朝的江南,是黄公望笔下的疏淡辽远,是倪瓒画里的萧索绝尘,但那都不是现在人们心中的江南。仔细想一想,我们脑海里、印象中的江南,是明媚的、温润的、文雅的、秀逸的、安稳的、闲适的,是十丈软红尘,天底下第一等的富贵风流去处,这不就是文徵明的青绿山水为我们营造的吗?

在这张《五瑞图》里,我们同样能感受到这样的情调与趣味,感受到来自于明代、因为时间的发酵而更加醇厚悠远的暖意和祝福。

05-26 19:12