跟着鸟儿的歌,感受巴洛克时期的爱情、春光与生活2018-05-15来源 : 信息快讯网
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跟着鸟儿的歌,感受巴洛克时期的爱情、春光与生活-信息快讯网

▲史戴芬·谭明恩与朵洛西·梅尔蒂携手绅士合唱团《鸟》

一场以“鸟”为主题的巴洛克时期作品音乐会——国内古乐音乐会中不多见的主题,由竖笛家史戴芬·谭明恩和女高音朵罗西·梅尔蒂与绅士古乐团带来,在上海音乐厅上演。

以“鸟”为主题的音乐会的创意,是史戴芬·谭明恩与朵罗西·梅尔蒂在2015年发行的唱片《鸟》的延伸。整场音乐会的曲目,大多都来自于这张唱片。西方文化中,人们通常以夜莺与云雀象征爱情与春天,乌鸦象征死亡,杜鹃代表不忠等。音乐家们也很早就注意到了鸟儿歌声的音乐性。音乐与鸟儿就如此建立了联系。音乐史上可见大量以鸟为主题写作的作品,而巴洛克时期是这类作品诞生的高峰时期。所以,在这场音乐会中,既包括维瓦尔第、亨德尔、泰勒曼等人的作品,更多地则是发掘出了不少鲜为人知的音乐家以鸟入乐的作品。

史戴芬·谭明恩与朵罗西·梅尔蒂两人灵动的风格,清新靓丽的声音品质,可能是不少沉闷的“本真演绎”中的一股清流。而这种风格,也与鸟歌的主题相得益彰。谭明恩的演奏虽使用古乐器,但运用的方法却颇具现代感,这使得他的演奏能更多地唤起人对音乐的情绪感受,更具历史的再现与代入感,也无怪乎他能成为年轻一代古乐家中的领军者。只是,谭明恩的演奏虽在唱片中得以发挥,但此次在上海音乐厅的演奏效果竟然损失不少,他的笛声无法穿透音乐厅的空间,因缺乏重量而显得并无光彩。这也导致整场音乐会的气氛平淡了些。在这种情况下,他那与声音音量不相称的动作幅度反而造成了一定的视觉干扰,尽管他本人可能并不知晓这样的效果。

上世纪50年代在西方兴起的“本真运动”几经发展,观念不断更新。不少顶尖的古乐家已抛掉了一些包括乐器、乐谱等在内的纯粹的物质还原,而追求精神与情境的再现。如同这场音乐会般,以一个特定主题或情境作为一场音乐会或者唱片的主题,是古乐界近年来才开始多见的新趋势。这种方式不再苛刻地追求所谓“拟古”,而是以音乐唤醒一段沉睡的记忆或是某个观念,历史与文化成为唤醒与理解这些音乐的基础。就像古乐大师约第·萨瓦尔所言:“凭借音乐的美感和情感,在历史学家、哲学家、作家和诗人的启迪下,在历史回忆的重要片段中身临其境,解其奥义。”

古乐团不再与观众卖弄复古乐器的精确性与年代,展示乐团的悠久历史,以及纠结历史版本——这些事应该交给音乐学家。试想,哪位巴洛克时代的听众会在意这些呢?人们只需要用听觉感受过去时光的爱情、春天以及生活,如此而已。虽然时光无法倒流,不过音乐可以。人们借鸟歌唱出了巴洛克时代的爱情与春天。它是如此纯粹而又华美,执着而又单纯。但对今日人而言,这些可能实在是渴望而不可及的奢侈吧。


作者:张舒然  上海音乐学院硕士、青年乐评人
编辑:李思文
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