中国人对土地的特殊感情，让“流浪地球”不同于西方科幻片

《流浪地球》冒险启程发布会日前在中国航天博物馆举行，作者刘慈欣、导演郭帆和一干演员悉数出席，可见大家对此有多重视。

它之所以值得期待，是因为中国科幻电影元年这个词从2015年就开始被反复提及，但……所以这部戏拍成了，将会是中国科幻电影真正意义上的拓荒之作。而且，从先导片来看，还挺靠谱的。

郭帆：《流浪地球》可能是我们现阶段更容易去实现的一个作品

说起刘慈欣，大家更熟悉的是他的《三体》，但《三体》三部共90万字，拿到其电影版权的“游族影业”一开始计划要拍6部，可是一实行发现实在是太难了，光这故事从哪儿说，时间跨度怎么走就有很多问题，据内部多位人士透露，这戏已经“没戏”了。

相较之下，《流浪地球》好太多了。《流浪地球》是大刘的早期经典短篇，全篇只有两万字出头，最初发表于2000年的《科幻世界》杂志第7期，曾获得当年的银河奖特等奖。虽然体量小，但能量却一点也不小。它主要讲的是大约在2100年，天体物理学家们观测到，人类赖以生存的太阳正在急速老化，我们知道，在一颗恒星死亡之前，会“回光返照”似地将其能量耗尽，因此反而会比以往更加炽热，太阳的核聚变会波及地球，整个太阳系都会被摧毁。

人们被迫走出太阳系，寻找新家园。在一系列方案中，把地球当作飞船逃离的提案最终被通过被开始实行，在这个复杂的流浪过程中，地球环境将会巨变，人类三观也彻底被颠覆。比如说，人们从赞美太阳，开始害怕太阳，看见日出就恐慌的人不占少数。

导演郭帆自称是个科幻片，2015年他开始挑选科幻剧本时，就相中了《流量地球》。“我觉得《流浪地球》可能是我们现阶段更容易去实现的一个作品，我们需要仰望已经存在的科幻精品，也要脚踏实地，摸着石头过河。成了就是英雄，不成也是烈士。”他说。

刘慈欣：科幻相比于文字更适合用这个画面来表现

刘慈欣曾《流浪地球：寻找家园之旅》中这样写道：在对于小说中的人类逃亡，从科幻或科学角度讲，我是百分之百的飞船派，因为推进地球的能量绝大部分消耗在无用的荷载上，也就是构成行星的地壳内部的物质，这些物质最大的意义就是产生重力，但重力也可由飞船的旋转来模拟。但从文学角度看，这篇作品的美学核心是科学推动世界在宇宙中流浪这样一个意象，而飞船逃亡则产生一个完全不同的逃离世界的意象，其科幻美感远低于前者。

感谢刘慈欣在理性和美之间选择了美，这人们对使得用电影这一形式来表现科幻作品有了更大的期待。

要知道，《流浪地球》是非常“硬核”的，原著中，有非常多末世景象的具体描绘，而倾尽资源，建造10000座行星发动机，将地球本身打造成巨型宇宙飞船和诺亚方舟。冰原、地下城、地下发动机……观众有多期待它们出现在屏幕上啊。据悉，郭帆组建了300人的美术团队，历时15个月，准备了3000张概念图和8000多张分镜，力图还原小说中的重量级大场面；另一方面，他请来中科院四位科学顾问，一遍遍解决剧情中关于物理和天体的专业问题，减少书中残留的科学硬伤。

这种努力使刘慈欣也对这部电影的画面呈现表现出了莫大的期待，要知道他可是一个理性而冷静的人。他说：“在我的心目中，科幻相比于文字更适合用这个画面来表现，我希望能够把这样一个，把地球变作一个宇宙飞船是很有画面感、很宏大的故事，把它用电影的画面呈现出来，这是我们共同的期望。”

中国表达给科幻的另一种情感体验

中国要做好科幻电影的努力从一件衣服就能看出来。发布会现场，演员吴京展示了他在电影中穿的航天服，重量40多斤，部分国产。这只是其中较轻的一件，还有60斤和100公斤的衣服。

演员李光洁说，原来对科幻片的想法特别幼稚，就以为弄个绿幕在那边摆摆动作就行了，结果是要穿着这样的衣服，一拍20多个小时，是特别难忘的经历。郭帆就在旁边补充，其实外国人也是这么拍的。

除了从零探索的拍摄过程，这部电影的核心也是非常中国式的。郭帆说：“逃离地球这个概念不新鲜，而像蜗牛一样把地球背在身上逃离的我们没见过。中国人对土地、对地球的眷恋是特殊的，这使得我们选择带着地球离开，这和西方思维是不同的。”

中国科幻片要有中国元素，这条路，走对了。

作者：沈湫莎
编辑：顾军
责任编辑：张鹏

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