中国水墨动画缘何归于沉默

水墨动画最全盛的时代，拍一部片子，构线、上色、动作设计、造型设计、背景设计、绘景都是“纯手工制作”，请的是专门人才。如今有多少青年一代美术工作者在办展览、进拍场之余，能像老一辈画家一样，沉下心来，用手上的画笔，给孩子们讲述中国风格的故事呢

单单提起特伟这个名字，不少人或许并不熟悉，但提起他曾创作过的《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《山水情》这些经典的中国水墨动画作品，许多人便恍然大悟。昨天，由上影集团、上海美术电影制片厂、上海电影家协会主办的“纪念著名动画艺术家特伟诞辰100周年座谈会”在上海影城举行，近百位艺术家和电影人深切缅怀了这位中国水墨动画鼻祖精益求精的创作精神，与此同时也陷入了深深的思考：被称为中国动画界独门秘技、曾风光无限的水墨动画缘何归于沉默？

1915年出生于上海的特伟，几乎一生都在跟动画打交道。“愈有民族性，就愈有国际性。”这是特伟生前常挂在嘴边的一句话。在长达70余年的创作生涯中，他始终致力于创作具有民族特色的中国动画作品。上世纪60年代，他更是用一部《小蝌蚪找妈妈》开创了中国特有的美术片类型--水墨动画。这部在法国戛纳电影节、瑞士洛迦诺电影节等国际舞台上赢得无数荣耀的作品，成功地将水墨画与动画巧妙结合，每一个场景都是一幅出色的水墨画，让世界动画界为之震动。之后，特伟又陆续创造了《牧笛》《山水情》等脍炙人口的水墨动画佳作，每一部都引起轰动。

然而，极具东方韵味的水墨动画却在上世纪80年代后归于沉默。不少人将原因归结于工艺要求的复杂性。“一部水墨动画的制作时间，相当于普通二维动画的四到五倍。”上海美术电影制片厂厂长钱建平透露，与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，因此需要分层渲染着色。一个色块分出四五种颜色，画师分别在好几张透明的塑料片上涂色，每一张塑料片都需要分开重复拍摄，最后再重合在一起，用摄影方法处理成水墨渲染的效果。

人才之困，是中国水墨动画重返美好时光的另一大拦路虎。水墨动画最全盛的时代，拍一部片子，构线、上色、动作设计、造型设计、背景设计、绘景都是“纯手工制作”，请的是专门人才。中国画讲究用笔用墨，笔有干湿、快慢之分，墨分焦、浓、重、淡、清五色，为保证质量，许多知名画家甘当幕后英雄。例如，《小蝌蚪找妈妈》中的鱼、虾等小动物造型取自齐白石的画。李可染特意为《牧笛》摄影组提供了14幅水墨山水画作为参考；该片的背景设计是长安画派代表方济众。“那时候一部动画片，哪怕仅仅10分钟，也会举全国之力倾心创作，它不仅仅是电影界的一件事，也是整个艺术界的一件事。”知名动画片导演钱运达感叹。

有多少种美术形式就有多少种动画片类型。试问，如今有多少青年一代美术工作者在办展览、进拍场之余，能像老一辈画家一样，沉下心来，用手上的画笔，给孩子们讲述中国风格的故事呢？