两代“江姐”任桂珍与江燕燕回忆：演完后我变了
任桂珍在采访中表示，每演一场《江姐》都会有不同感受
【导读】为何《江姐》能成为中国民族歌剧的精品之作？高校排演《江姐》带来了怎样的美育效应？80后“江姐”们如何主动承担信仰的传递？下周六（5月18日），上海音乐学院教授李诗原、旅欧女高音演唱家曹金、江姐饰演者许洁，将做客第133期讲堂并作接力演讲，许洁将现场演唱片段。华东师范大学哲学系教授童世骏担任点评嘉宾。届时，现场还将送出若干6月12日的歌剧《江姐》演出票（此演出不对外售票）、曹金教授个人唱片《德奥艺术歌曲精选集——爱之歌》、讲堂5月新书《大国坚守》等丰富礼品！点击http://whclub.whb.cn/报名。（详见文末相关链接）
作为讲堂预热，近日，讲堂专访排演《江姐》的上海歌剧院退休导演岳彩富、上海歌剧院第一、第三代“江姐”扮演者任桂珍与江燕燕，听他们讲述与《江姐》的缘分。
1977年至今的歌剧《江姐》缘
：第一次要把《江姐》排演成歌剧，是周总理的创意，还是剧团已经有想法了？此前有无《红岩》小说的戏剧改编形式，比如沪剧、话剧等？
岳彩富：1962年左右，重庆方面在着力把《红岩》情节排成歌剧《江姐》。空政的创作者获悉后，极有兴趣，就引进、组建了团队，经过上海等一路不下10次的修改，最后于1964年于北京公演。周总理看后大为称赞，并参与到具体某些唱段和台词的修改过程中，才有了今天大家看到的经典剧目。歌剧《江姐》诞生后，确实有了评剧、沪剧等地方戏剧形式。空政演出后，上海歌剧院前往学习后，1965年起每年都公演。
岳彩富既是《江姐》的导演，同时也扮演过剧中“沈雅斋”一角
：您几乎导演了所有在上海演出的民族歌剧，您是如何和歌剧《江姐》结缘的？
岳彩富：我1974年进了上海歌剧院。1977年扮演《江姐》中的沈雅斋，跟着艺术家包括第一代江姐任桂珍老师等学习，逐年有进步。1996年，我们向领导提议复排，我作为导演。那一年，李鹏总理带着50多位部长来沪开会，从《报》上看到要演出的消息，就来看了。看完后，他流了泪，称赞“你们做了件好事”。
：第一次歌剧《江姐》上演前，是否已经排演过《原野》了？
岳彩富：《原野》是1979年出世的，当时作曲家金湘在海外学习作曲，回来写了无调性旋律。一开始，市场并不怎么关注，后来不断磨练。1980出演美国、德国，《原野》是曹禺先生的名剧，海外有不少翻译版本，译本的铺垫也助推了成功。所以说，《江姐》是民族歌剧的经典，《原野》是第一部走出去的民族歌剧。
：2011年您帮助华东师大音乐学院歌剧实验中心排演《江姐》，训练学生和训练演员有何不同？他们的经验可复制吗？
2011年12月，华东师大歌剧实验中心在上海大剧院隆重上演经典歌剧《江姐》
岳彩富：华东师大歌剧实验中心2008年成立，请了奥利地导演为他们排演西方剧目。2011年想完整地排练《江姐》，曹金在歌剧院时曾演过《江姐》里的孙明霞，就请我去帮忙。学生不像歌剧团演员多少有基础训练，他们是一张白纸，就需要我耐心耐心再耐心，有时，要示范不同的语气和唱腔，但他们有时间，歌剧团排剧一般两周，他们可以几个月。今年新中国成立70周年，又进行了复排。另外，歌剧是一门综合艺术，需要交响乐、舞美，这些还需要我作为中间人不断协调，第一次就用了歌剧院的全部舞美，在上海大剧院演出获得很大成功。音乐系也因此开始上一些表演课、歌剧片段课。由于需要的条件颇多，我认为其经验很难复制。
两代“江姐”的回忆
：可否与我们谈谈您当年出演“江姐”时的背景？
任桂珍：1964年，我生完大女儿产假还未满，便接到了上海歌剧院的领导让我去北京演出《江姐》的任务。刚开始我还有点儿顾虑，因为演唱得靠腹肌送气，我的身体还没有完全恢复。但当我得知北京总政歌剧团、南京空军歌舞团此前都由两个人分A、B角演江姐，而我却要一个人挑大梁时，我感受到组织上对我的信任，我毅然接受了这个任务。
2015年，任桂珍参加中央电视台光荣绽放十大“80后”歌唱家音乐会
江燕燕：1990年，第一次参加歌剧《江姐》演出的时候，我演的是孙明霞。当然对一个演员来讲，总是憧憬自己能够出演“江姐”这一角色。1991年，《江姐》要复排，导演希望年轻的演员们能够参加去参加“江姐”角色的选拔，我是在参加了选拔后有幸被选上的，在这过程中也得到了一些老演员的帮助。
江燕燕近照
：您在饰演“江姐”这一角色过程中遇到了哪些困难和挑战？
任桂珍：因为刚生完孩子没多久就要去排演，这对我的体力是个极大的挑战。一进入排练，大量的说白，大段的演唱，要消耗很大体力，嗓子都有点嘶哑了。但当我全身心投入到角色中去，江姐无私无畏的英雄形象也激励着我去克服一切的困难，最终成功地完成了《江姐》的演出。演出时，观众也因此深受感染，台上台下都哭成一片。唱英雄，学英雄，想到江姐，想到观众对江姐的喜爱，想到自己的演唱能对观众起到教育作用，一切都值了。
江燕燕：1991年，我演“江姐”时，花了很大的功夫去学习老演员对人物的诠释，再加入自己的理解，终于找到了感觉。毕竟我们生长的年代不同，对地下工作者的那种环境，内心的复杂真的一点都不了解，所以我当时买了小说《红岩》，在家反复研读，同时也收集很多关于江姐和其他地下党员的资料。因为技术手段的限制，没有任桂珍老师演“江姐”时的影像资料。所以，我只能在剧院前任江姐的扮演者在台上演出的时候，在旁边偷偷地看，依葫芦画瓢地学。
2001年，《江姐》再一次复排，我跟导演，舞美设计等工作人员一起特意去了趟重庆，到渣滓洞、白公馆等实地考察，尤其是站在监狱里望着外面的那片四方方的天空，那种让人意想不到的压抑，让我离江姐更近了，这种“真实”的力量带给我很多感触。回来以后再演江姐，真的有了不一样的感觉。
1996年四代“江姐”的合影，从左至右唐群、任桂珍、江燕燕、李小燕
：外界对您饰演的江姐是何评价？您如何把握这一角色的人物个性？
任桂珍：江姐是个地下工作者，她身上带有的革命气息使得她不同于平常女性，她热爱党、热爱生活和工作，所以是个充满朝气、富有生命力的形象，一出场就很有气场，我在饰演时也会注重表现她坚定、乐观的眼神。尤其是江姐为了让人民彻底得到解放，为了过上更好的生活，带着任务到淮阴山，那种兴奋、幸福、急迫的心情都是我需要理解和体会的。虽然我是演“江姐”，但不能抱着是在“演英雄”的想法，而要想着“我就是江姐，我就是党的女儿”。
江燕燕：很多人觉得我演的“江姐”比其他的“江姐”更柔一些，我的理解是，江姐首先是个女人，是母亲，也是妻子，然后才是共产党员，现在的时代不同，我们不能硬生生地只将一个高大的形象呈现给观众。要让现在的观众更能接受，应该是一个比较丰富的形象，既有柔的一面，有女人的一面，也有共产党员刚的一面，坚强的一面。
2016年7月1日，上海歌剧院“第六代”江姐何晓楠与“第一代”江姐任桂珍同台献唱《红梅赞》
：演完“江姐”后对您个人有影响吗？
任桂珍：江姐身上有种信仰，信仰支撑她选择非同凡响的人生。我通过扮演江姐，也仿佛感受到了这股信仰的力量，江姐是我最热爱的歌剧角色，我希望她所代表的“红岩精神”能代代相传。江姐给我带来很多正能量，也让我不断再成长，虽然我不是革命工作者，但江姐关心群众，为别人着想的优秀品质值得我学习。
江燕燕：会受影响，我自己可能没有意识到，但是很多身边人觉得我演完“江姐”后会些不同，身上会透出共产党员的样子，其实我不是党员，或许就是受了这部戏的影响。当然，我一直会想起任桂珍老师说过的，“要演好江姐，首先要做好人。要甘于清贫、耐得住寂寞，对歌唱心无旁骛，演江姐，就让自己真正成为‘江姐’”。我一直把这句话记在心里。后来我自己要培养新一代“江姐”时，也都会把这句话告诉她们。
相关链接：
作者：李念 袁琭璐
视频拍摄：袁琭璐
编辑：袁琭璐
责任编辑：李念
*独家稿件，转载请注明出处。