到章这里的时候,
也不敢轻易下手,
要找沈伟来看一看。
印章的字可不是简体字。
繁体已经很难辨认,
更何况还是篆书。
遇到有千年历史的文物,
上面盖的章更是多达百个。
比如故宫藏的《兰亭序》摹本,
上面足足有148方印章。
每枚印章本身有特定的朝代特点,
印随人走,刻印人的不同,
导致了不同的风格、字体、布局。
而像沈伟这样的摹印人,
就需要能读懂每个印上,
运刀手法的轻重、疏密之别,
以及各种细小的差异。
沈伟手里有许多印章合集。
四字的、七字的、八字的……
最大的一个印上有25个字。
从大到小,从多到少,
从皇帝到太后,
全都收录其中。
他的读印数量,
不亚于读万卷书。
当年在纪录片中,
他还说要放到电脑中存起来,
方便以后查找。
不知他的愿望是否已经实现。
刻印是一门手艺,
更是一门艺术。
天气、心情、氛围,
都会影响工匠的发挥。
所以沈伟很在意修身养性。
平时在故宫里撸一撸御猫,
种一些西红柿、茄子,
摆弄修剪下盆栽。
对他来说,
这里真的已经是半个家。
他1983年便进入故宫工作,
之后才被刻章组的师父看中,
收为徒弟。
师父告诉他:
“我观察你很久了,
你能干这个,我不会看错人。”
沈伟懂规矩,更知道守规矩。
故宫里的修复师傅,
带徒弟的方式就是最传统的方式。
沈伟第一年没干别的,
就是磨石头、磨工具。
之后又学了两年写篆字,
这些都做过之后,
师父才让他碰印章。
匠人忌浮躁,
做文物修复的匠人更是如此。
既要能耐得住寂寞,
更要能认真对待
落下的每一刀,每一笔。
沈伟曾经提到过,
自己唯一担忧的,
就是第四代传人还没着落。
他也怕师父传下来的手艺,
绝在自己手里。
但现在又哪有那么多年轻人,
能耐住性子当五年学徒呢?
一不赚钱,二不出名,
对他们来说太难了。
原本以为时间还有,来日可期。
谁能料想,
第四代传人的消息没等到,
他去世的消息先来了。
如今只有他用过的刀具,
刻好的方印,
以及他盖下红印的文物,
懂得他的认真、晓得他的技艺,
记录着他的一片匠心。
最后,愿沈师傅安息。
编辑:储舒婷
责任编辑:顾军
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