“闯关打怪”的游戏逻辑霸占荧屏

一些古装剧获得了不错的收视率，但也有专家指出，剧中精致的服装道具和画面，呈现出的是虚化的历史背景。左图：电视剧《琅琊榜》剧照。

（片方供图）

■中国电视剧制作产业协会会长、导演尤小刚在上海接受记者采访时直言，现在的电视剧创作有一股潮流：历史被虚化，取而代之的是“闯关打怪”的游戏逻辑

“《琅琊榜》到底讲的是什么朝代的故事？”号称细节考究的《琅琊榜》，在网络视频播放过亿的同时，正不断遭遇类似的质疑。不少观众从服装、器物以及风俗“考据”出这部电视剧的背景应该设置在南梁时期。而事实上这是一部不折不扣的“架空剧”，也就是背景、人物、时间皆为虚构的作品。“现在的电视剧创作有一股潮流：历史被虚化，取而代之的是‘闯关打怪’的游戏逻辑。”日前，中国电视剧制作产业协会会长、导演尤小刚在上海接受记者采访时，道出了对当下荧屏古装剧的一大观感。

随着《琅琊榜》《花千骨》《蜀山战纪》《华胥引》《云中歌》等一批古装电视作品的热播，不少业内人士感叹：许多古装剧的历史逻辑正集体让位于简单刺激的游戏逻辑。“闯关打怪”模式虽然可以成为电视类型片的一种，但是不能成为荧屏的全部。

“历史感”成了当下荧屏缺失的文本

目前，不少大投资的古装剧丰富了电视作品的画面，却鲜有专注历史故事的梳理陈述，更不用说去激发观众一探历史的兴趣。“现在的古装剧冲突与看点越来越密集，服装与人物造型也愈发精美养眼。但是剧中的年代、历史背景都是模糊的。”北京大学教授张颐武表示，历史感的缺失正在成为一种现象。

比如，平均收视率达到2.213%，网络总点击量超过180亿，刷新了中国电视剧历史总播放量纪录的《花千骨》虽然人物身着古装，但无论是爱情观还是举止都是不折不扣的“现代言情小说”，被业内人士评为“一群穿着古装的现代人”。除了《花千骨》，《华胥引》《琅琊榜》《蜀山战纪》等当下最热的电视作品都是没有历史依据的架空题材。而在另一些以真实历史为背景的电视剧中，历史则成了“任人打扮的小姑娘”。正在热播的电视剧《云中歌》，虽然将背景设定在西汉，但主人公的扇面上却印着《清明上河图》，餐馆门口也赫然写着简体字“招聘大厨”；刚刚结束播放的电视剧《多情江山》，则直接将顺治帝的董鄂妃与秦淮名妓董小宛编成了同一个人，引起不少争议。

有学者这样总结：一些古装剧中的时代背景要么完全架空，观众找不到与之对应的真实历史情境；要么虽然选取了真实的历史情境，但历史背景与人物的关系和命运毫无逻辑关联，甚至漏洞百出。

游戏化审美不应成为荧屏主基调

尤小刚告诉记者，电视圈里有人觉得在互联网时代成长起来的青少年，所接受的历史表述带有互联网时代的随性和变形，“大多80后、90后年轻观众，更愿意为拥有‘闯关打怪’模式的电视剧买单，而真实的历史路径往往并不平整，很难被嵌套进入一路过关晋级的游戏模式之中。”

其实荧屏历史感与游戏感的冲突早已存在。横扫荧屏的4部口碑剧《老农民》《北平无战事》《嘿，老头！》《平凡的世界》全网播放量的叠加，都不及一部架空玄幻题材电视剧《古剑奇谭》。这个数据一经公布就引发了不小的争议。《古剑奇谭》改编自一款仙侠类网络游戏，与其他四部电视剧相比，情节散乱且碎片化。有业内人士指出，为《古剑奇谭》加冕的恰恰是其与原版游戏设定一脉相承的“闯关打怪模式”。

有学者认为，游戏化审美的所谓“强势倒灌”正在改变荧屏审美的格局，但是电视剧，尤其是古装剧，不能只把历史当做一块可以涂抹的背景板。尤小刚认为，“追求闯关打怪的强情节不是坏事，其中的一些理念与做法也可以让传统电视人借鉴，但荧屏不能一味向丢掉历史的游戏化审美妥协，在抓住故事节奏的同时也要抓住时代的脉搏。”

文汇报记者 张祯希