民国女人：旧上海那些名震亚洲的女星们
愁愁喜喜几经春，笑靥登场哭莫伦。半幅鲛绡数行泪，谁知侬是可怜人？她们是那个动荡岁月里留在荧幕上的传奇，是舞台上或仪态万方或楚楚可怜或长牙五爪的虚幻。她们用生命赋予影像灵魂，举手投足间，一回眸一驻足都令人怦然心动。她们是20世纪上海滩的璀璨星光，那个年代亚洲当仁不让的女神。可谁知她们风光背后的苦楚与勇武，谁知她们脱下华裳之后所面对的残忍与阴谋？不论是阮玲玉的“人言可畏”，亦或是戴笠强掳胡蝶的暴虐。世人只当做饭后谈资，却忘记那一滴滴红颜泪。而今，她们已化作镜中月，水中花，将幽香留在旧岁，只能靠这一张张倾眸一笑的倩影来供人回忆。
她是民国时期第一位走红的女影星。出身于书香门第，天生丽质，能歌善舞，游泳、骑马、驾车样样皆精，因为她好穿洋装，模仿外国影星惟妙惟肖，所以被人称为F.F.（Foreign Fashion)女士，意为洋派人物。她十五六岁时已是上海交际场合中颇有名气的小皇后，因一部美轮美奂的《海誓》而在声名鹊起，成为沪上妇孺皆知的大明星，成为众多少女崇拜的偶像，阮玲玉立志从影就是受到她的影响。这部影片促成了殷明珠与但杜宇幸福美满的婚姻，后来者对恩爱夫妻继续成功地合作了多部影片。殷明珠的美貌有一个侧面佐证：1952年，她的女儿但茱迪在“香港小姐”竞争中折桂，随后又在美国长堤举行的“世界小姐”竞选中荣获殿军，这是有史以来中国少女在世界选美舞台上所赢得的最高名次。——选自《民国女人：岁月深处的沉香》独家授权，谢绝转载 特别鸣谢人民东方出版传媒
王汉伦原名彭剑青，苏州人，出身于官宦世家，毕业于上海最好的女子教会学校——圣玛利女校。她能讲一口流利的英语，容貌清秀，性格柔中有刚。16岁那年，由兄嫂做主，她嫁给一位买办为妻，婚后发觉丈夫在外拈花惹草，对日本人奴颜婢膝，她内心深为不满，很快就与丈夫感情破裂，分道扬镳。他自食其力，当了一段时间的小学教师和英文打字员。最终凭借《孤儿救祖记》一举成名。当初王汉伦决意从影，遭到兄嫂的斥责，她的嫂子说：“我们家里过去都不许戏子坐高板凳，如今你去做戏子，丢尽了祖宗的脸。”王汉伦生性刚毅，毅然与家族断绝关系，放弃本姓，改姓为王，老虎头上有个“王”字，她借此表明自己虽是女儿身，但对社会舆论的压力和亲人的指责毫无畏惧，决不退缩。她被认为是中国最早的演技派演员。——选自《民国女人：岁月深处的沉香》 独家授权，谢绝转载特别鸣谢人民东方出版传媒
拍古装片，首推陈玉梅。她原名费梦敏，1927年进入邵醉翁兄弟创办的天一影片公司，接连在《三笑》、《夜光珠》、《双珠凤》中饰演女主角，赢得观众叫好，上座率相当高。她嫁给邵醉翁后，更一跃而为天一影片公司的头号台柱子兼老板娘，风光一时。在1933年的电影皇后选举中，她荣膺榜眼，名在胡蝶之后，阮玲玉之前。有人认为，陈玉梅演技平平，但扮相甜美，又有邵醉翁为讨夫人换新大把撒钱的广告效应，所以观众买账，能够红极一时。——选自《民国女人：岁月深处的沉香》独家授权，谢绝转载 特别鸣谢人民东方出版传媒
论演技，王汉伦之后首推宣景琳。宣景琳与王汉伦同为苏州人，童年丧父，家境贫寒以至流落风尘，后来她谈及自己的身世，曾坦然地说：“我一生之中，永远忘不了最心痛的一件事，就是旧社会逼得我少女时代堕入火坑！”所幸她天赋表演才华，终于有出头之日。1925年，明星公司的大导演张石川为《最后之良心》一片寻找女配角——刁钻放荡的秦女，宣景琳被他慧眼相中。宣景琳将角色演绎的惟妙惟肖，个性鲜明，令张石川十分满意，终得以片酬赎身，挑出火坑，走上演艺事业的青云之路，成为明星公司的签约花旦。——选自《民国女人：岁月深处的沉香》独家授权，谢绝转载 特别鸣谢人民东方出版传媒
胡蝶，原名胡瑞华，中国早期著名女演员。1924年，16岁的胡瑞华随家人从广州迁回上海。由于她从小爱好戏剧艺术，又碰上中国电影开创期一个极好的机遇，她便决心投身于新兴的电影艺术事业。1933年元旦，《明星日报》上海创刊，为了招徕读者，扩大销路，报社发起了评选“电影皇后”的活动。短短两月，即收到数万张选票。最终，胡蝶以超过两万票的成绩名列第一，荣登“电影皇后”宝座。在乱世，左女艺人难，做影后更难。抗战时期，胡蝶从香港辗转逃往重庆，路途上丢失三十余箱行李，损失惨重。军统特务头目戴笠为了博去她的欢心，为她”追回“（实则是自掏腰包照单购买）了失物，却在两年多时间内（1944年-1946年）将她“保护”在枇杷山神仙洞公馆内，控制她的精神，霸占她的肉体，一度想将她的婚姻拆散，直到戴笠空难而亡，胡蝶才得以与丈夫潘有声重聚。——选自《民国女人：岁月深处的沉香》独家授权，谢绝转载 特别鸣谢人民东方出版传媒
《神女》是阮玲玉的巅峰之作，在该片中，阮玲玉饰演一位神情黯淡、连名字都没有的下等妓女，与同类角色毫无雷同之处。她既没有嘉宝主演的《茶花女》中玛格丽特那么雍容华贵、幽怨哀愁，也没有费雯丽主演的《魂断蓝桥》里的玛拉那么柔美娇艳。一往情深。阮玲玉饰演的“神女”是底层挣扎的被侮辱被损害被践踏的角色，她将人物凄苦的内心世界刻画的丝丝入扣。该片的艺术价值经久不磨，在中国电影史上占有特殊地位。1995年，中国电影诞生九十周年之际，《神女》被评为十大国产佳片之首。——选自《民国女人：岁月深处的沉香》独家授权，谢绝转载 特别鸣谢人民东方出版传媒
阮玲玉成名后陷于同张达民和唐季珊的名誉诬陷纠纷案，因不堪舆论诽谤于1935年妇女节当日服安眠药自尽，噩耗传来震惊电影界，各方唁电不可胜数，上海二十余万民众走上街头为其送葬，队伍绵延三里，鲁迅曾为此撰文《论人言可畏》。——选自《民国女人：岁月深处的沉香》独家授权，谢绝转载 特别鸣谢人民东方出版传媒
20世纪二三十年代，唐瑛与陆小曼齐名。她比陆小曼小7岁，生的肤白如凝脂，貌美若仙姝。她的父亲唐乃安曾留学德国，是沪上名医，家境殷实，又受西方文明熏陶，因而家中不但不重男轻女，反到有些重女轻男。唐瑛毕业于上海教会贵族学校——中西女塾，中英文俱优，能歌善舞，尤擅昆曲，曾与陆小曼连门演出昆剧《拾画》，一时之间传为美谈。她16岁甫一踏入交际圈便让众家公子趋之若鹜，这之中便有宋子文。她的第一任婚姻并不幸福，以离婚告终。第二任丈夫为北洋政府国务总理熊希龄的侄子熊七公子，时任美国美亚保险公司的中国总代理。他们志趣相投，夫唱妻随。1948年，唐瑛随夫离开大陆，先屯留香港，后移居美国。20世纪70年代中美建交，唐瑛曾回上海探亲，六旬老妇仍似青葱少女，毫无美人迟暮的哀愁。——选自《民国女人：岁月深处的沉香》独家授权，谢绝转载 特别鸣谢人民东方出版传媒
愁愁喜喜几经春，笑靥登场哭莫伦。半幅鲛绡数行泪，谁知侬是可怜人？她们是那个动荡岁月里留在荧幕上的传奇，是舞台上或仪态万方或楚楚可怜或长牙五爪的虚幻。她们用生命赋予影像灵魂，举手投足间，一回眸一驻足都令人怦然心动。她们是20世纪上海滩的璀璨星光，那个年代亚洲当仁不让的女神。可谁知她们风光背后的苦楚与勇武，谁知她们脱下华裳之后所面对的残忍与阴谋？不论是阮玲玉的“人言可畏”，亦或是戴笠强掳胡蝶的暴虐。世人只当做饭后谈资，却忘记那一滴滴红颜泪。而今，她们已化作镜中月，水中花，将幽香留在旧岁，只能靠这一张张倾眸一笑的倩影来供人回忆。