终于，赖声川开始把剧场给“拆”了

创意之于现代社会发展已不可或缺。在艺术领域之外，如何运用创意思维至学习、工作乃至生活，成为许多人所关切的议题。“生活”这个最大的灵感库应当如何演化为创意？上周末，“赖声川大讲堂”第二讲如期在上剧场举行，现场几乎座无虚席。

“内在需求决定外在结构。”有没有将创意转换为成品的方法？赖声川提到了一个词——“结构”，他说，很多人往往会忽视结构的重要性，这是因为人们对于结构的辨识能力往往是不强的。

就比如佛罗伦萨的圣母百花大教堂，它的穹顶又大又深，为了能让基座能负担上供的压力，建筑师非常巧妙地使用了“双壳结构”，即一个拱形壳包着一个拱形壳，但无论从外部看过去，还是内部看过去，都只能看到一个拱形壳，这就是结构的艺术。

哥特式教堂的典型代表——科隆大教堂，内部挑高高达40多米，但它的内部却没有柱子，那是因为它的受力结构都在外部，宛如一只飞禽的翅膀。“今天，上剧场所在的空间之所以能成为剧场，是因为它之前的规划是一个保龄球馆，没有柱子，这决定了它将来的用途。”赖声川说道。

他还从韵脚入手，分析了莎士比亚十四行诗和意大利十四行诗，以及部分英国现代诗歌的结构，不同的结构，抒情和辩论的空间也都是不同的，呈现了非常鲜明的个性。

那么从一部戏剧的结构入手，能够变出什么花样呢？接下来，赖声川马上要用一部新作品来“举例说明”。那就是将于4月26日至5月6日上演的《隐藏的宝藏》。

“很多人好奇演出中我在哪里？我通常在侧台。”赖声川说，从侧台看戏，从侧台看人生，角度总是有些不同的。这部戏的最大创意也是来源于此，没有一个词能够概念这部独特的“戏外戏”作品，于是，赖声川给它起了一个新名词——斜角喜剧。

全剧由八位演员共同完成：一群不专业的剧团人员打算在老剧场进行为期两天的古罗马剧作家普劳图斯的喜剧《一坛金》的演出，然而演出过程中却出现了种种“意外”，人员不足、硬件失灵、道具错误……于是台前演戏，台后处理各种混乱中产生的问题。

按照《一坛金》的剧本，演员们要寻找一坛金子，不料在演出途中，剧场的工作人员们真的在这个老剧场的墙壁中发现了一堵塞满了1947年美金的墙壁。《一坛金》在现实中真实上演。发现巨款的剧团成员、开发商、剧场经理各自心怀鬼胎，开始打起这一墙美金的算盘……

近乎90度旋转的侧台面向观众，展现在观众面前的是侧台“藏”演员和布景的一道道幕布。一分为二的舞台，一边是台前，一边是幕后，观众可以同时看见戏中剧团在台上的演出，和可笑混乱的幕后状况。在“斜角”视角里，舞台和后台发生的事情将一览无余。“这个视角是多年以来我‘独享’的，如今分享给观众。”

对于普罗大众来说，少有机会看到后台的工作。但在《隐藏的宝藏》这部戏中，将会出现舞台监督、导演、编剧等专业的剧场工作人员角色。除了戏中好笑又荒诞的剧情，还能让观众了解一部戏制作并呈现于台前的完整过程。

表演工作坊演员顾雪炜将饰演舞台监督的角色，这个岗位的职责是要保证演出的艺术完整性，对于演出质量起着直接的、决定性的作用。剧中的舞台监督是一个优柔寡断、墙头草的角色，她没有果断的判断能力和执行能力，影响了“戏中戏”《一坛金》演出的正常进行。

剧中教授的角色由《暗恋桃花源》专属版春花的扮演者丁珊珊担任，饰演一位搞戏剧学术研究的女教授，夫妻生活不美好，导致她急需在学术上展现自己的才华，以获得存在感。不料，《一坛金》的演出还是出现了她最不想看到的演出事故。

地产开发商则由《千禧夜，我们说相声》的贝勒爷扮演者杨雨光饰演，作为《一坛金》的赞助商，不懂戏、不尊重艺术、不理解艺术使他成了社会上一些文化赞助商形象的讽刺。这些在观众看似与演出不相关的角色，都成为了影响一台演出进行的核心人物。

作者：童薇菁

制作编辑：童薇菁

责任编辑：邢晓芳

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