何为真正的文采

▲《英国浪漫主义诗歌史》  王佐良著  生活·读书·新知三联书店(2018年7月版)

翻译家王佐良在《英国浪漫主义诗歌史》中，遗憾鲁迅与闻一多未竟于文学史研究，同时又认为他们俩其实树立了“用优美的文笔来写文学史的先例”。

真正的文采并非刻意的舞文弄墨，而是“文字后面有新鲜的见解和丰富的想象力，放出的实是思想的光彩。”可见在王佐良看来，真正的文采最应被看重的是思想，其次是见解与想象力，文字的筹措与选择仅仅是铺垫而已。王佐良在书中以时间为线索，收录彭斯、布莱克、华兹华斯、柯尔律治、拜伦、雪莱、济慈、司各特等人的小传与作品。履历与作品相对应，知人论世与作品解读互为依傍与衬托，思想的光芒在两者的互相交替中闪烁。

农民诗人彭斯在《致拉布雷克书》中这么呼唤着：“我只求大自然给我一星火种，我所求的学问便全在此中！纵使我驾着大车和木犁，浑身是汗水和泥土，纵使我的诗神穿得朴素，她可打进了心灵深处！”在我看来，整首诗的节奏朗朗上口，如民谚般通俗，从头至尾酣畅淋漓的表述皆源于无处不在的土地和大自然。谈到苏格兰民歌给予彭斯的影响时，王佐良认为绝不仅仅只是某种形式或音乐性，而是一整个独立的诗歌世界，“其根基是深厚的苏格兰人民传统，古老而纯朴，没有书本气，特别是没有英格兰文学的书本气。”读过王佐良的评介，我深感他与作者之间已然建立起牢固的心有灵犀。

在我看来，王佐良的文字正如他眼中创作《唐璜》时的拜伦：“他把读者当作一个秉烛夜谈的朋友，要使他听得有趣，而且一直听下去”。在追记诗人的人生历程时，作者努力挖掘他们隐秘又复杂的内心世界。读者倘若跳过诗歌，只读诗人的履历是可以的。倘若跳过诗人的履历，只读王佐良的评论也未尝不可，因为某些文字其实可以独立成篇。王佐良自有一种组合文字的魔力，让它们自我聚合、包裹成一道可供咀嚼、赏鉴的美丽风景。

“为了写好文学史，应该提倡一种清新、朴素，闪耀着才智，但又能透彻地说清事情和辩明道理的文字。”把自家观点置于序言里，可知他对鲁迅、闻一多等前辈未竟之业的有心继承，可见他多年研究之中不遗余力的身体力行。

作者：张家鸿
编辑：朱自奋
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