最美丽的动物 | 迈克
中学上唐诗宋词班,课文包括白居易的《琵琶行》,念到“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”,少不更事的戏迷马上想起张仲文:她那个深入民心的造型,瀑布般的秀发悉数拨到右边一泻如注,使用道具虽然不同,营造的氛围却和香山居士笔下的漂流乐手不谋而合,肉弹与文学在平行时空碰个满怀,意气风发取代了楚楚可怜。生得迟的缘故,懂事时脍炙人口的《叉烧包》已经明显隔夜,又因为志趣不近,偶尔听到坊间窃笑,实在猜不透面粉搓成的美味茶楼点心,究竟怎会引发集体意淫,不过多年后谈中词西曲提起这位“最美丽的种物”,竟无端端在衔头添加“哺乳”二字,可见毕竟难逃主流文化毒害,潜意识里打了个无辜的手印。
最原始银幕印象,是和李湄合演的《龙翔凤舞》,当时香港影坛盛行双姝载歌载舞,在主导潮流的电懋,一山藏二雌虎如家常便饭,简直看得人眼花缭乱。模式当然抄袭黄金期好莱坞,馄饨大包左右逢源,灵感恐怕来自西谚“两个头总比一个好”,发愤图强的邵氏公司招揽日本导演助阵,《香江花月夜》干脆加码到郑佩佩秦萍何莉莉。张仲文过档后,歌衫舞鞋一概收起,改走风骚半老徐娘路线,《潘金莲》直逼演技派范畴,《欲海情魔》和胡燕妮分饰母女,两个带洋妇味的女星气质外貌一脉相承,实属选角奇招。
年资浅的记者见奔向天堂报到的曾经是邵氏女星,循例打扰邵音音,音音姐也乐得做个顺水人情,专业地应酬两句,没有当面点破记者又傻又天真。她们两位虽然先后为同一机构效劳,且都以香艳见著,时段却完全没有交叠,张女士一九六七年息影嫁人,九年后音音姐才加入邵氏大家庭,根本算不上同事。更甚者,邵氏时代的她,其实相当郁郁不得志,那些年的邵氏公司明星如云,李丽华林黛乐蒂高高在上,想要出人头地谈何容易,严格来说只有反串的凌波成功杀出一条血路,张仲文除了《潘金莲》,其余时候不是演配角就是客串,方便的“邵氏女星”帽子戴在头上,有种淡淡的无奈。
作者:迈克
编辑:王秋童
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