这些不重样的作品于春拍集结,让人看到张大千何以被称为“五百年来一大千”

2019-05-26信息快讯网

这些不重样的作品于春拍集结,让人看到张大千何以被称为“五百年来一大千”-信息快讯网

张大千《山居图》,193×101cm

20世纪的中国画坛,张大千是一个传奇,被称为“五百年来一大千”。

张大千可以说是中国画史上最为全方位的画家:从仿古山水、据实景所得印象而画成的山水,到氤氲混沌的半抽象风景;从艳美的仕女、古代的高士、人像画、自画像,到以佛教为主的宗教人物画;以及美丽的生动活沷、简笔写意或精工的花鸟或走兽,各种题材无所不能。在表现技巧上和风格上,他也是跨度最广的画家:从讲求笔情墨趣的纯水墨写意的逸笔草草,到金碧辉煌、色彩鲜艳的工笔画,甚至西方自动性技巧观念影响下的泼墨、泼彩,都能兼擅胜长。

今年是张大千诞辰120周年。总计50余件张大千各时期精品书画力作集结在即将举槌的北京保利春拍,呈现“巨匠剪影——纪念张大千诞辰120周年”专题,致敬这位伟大的中国画家。这些有着不同题材、形式、风格的作品,让人们看到张大千何以自由游走在传统与现代之间,不负“五百年来一大千”的赞誉。

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张大千《云山图》,102.5×383.5 cm,1966年作

《云山图》是张大千68岁居于巴西圣保罗时所作,赠送给友人曾履川。画面左上角题诗二首、诗后题跋。该画不但尺幅大,而且在艺术构思上匠心独运,画的不是一般的云山,而是影响他一生且画得最多的黄山。

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张大千《仿顾恺之醉舞图》,125×60 cm,1947年作

顾恺之所作《醉舞图》早已湮没,根据1993年香港中文大学出版的高美庆编《梅云堂藏张大千画》,书中另收录了一件张大千1948年所作的《顾恺之醉舞图》,题为“醉舞图,李公麟临顾恺之本”,此作虽为白描本但在描绘内容、构图等方面两图一致,当有相同的底本。根据白描本上的张大千题记,底本就是《李公麟临顾恺之醉舞图》。

张大千的人物画特别注重手的动作,人们可以看到图中的舞蹈者、击鼓者、吹唢吶者和坐着观赏者的手指,都如此优美、栩栩如生。此外,画中每个人的眼神,须发,具能纤毫不爽,令人叹为观止。

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张大千《长生殿》,113×62 cm,1940年代

此幅《长生殿》创作于20世纪40年代后期的上海,当时徐雯波刚与张大千新婚,而画中选择长生殿盟誓的题材,应该也是寄托着张大千对妻子的一腔深情。画上张大千以其天纵之才谱写了一首出尘的爱情之歌。画中宫殿出以界画,屋脊斗拱繁复奇巧,而苍松翠柏则纯以水墨写成,一工一写,一色一墨,极是动人。而蜿蜒于宫殿、树丛间的云气,又使人恍然间觉得李杨正在天上相见。

画中右上部分楷书题《长恨歌》为溥儒所书,虽为蝇头小楷,但笔势灵活,轻重疾徐,起伏顿挫,极富变化,恍如飞鸿戏海。这幅作品可视为“南张北溥”最为精彩的合璧之作。

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张大千《仿石涛山水册》册页,14.8×18cm×8

张大千早年致力清初四僧,尤以石涛为其山水画的主要源头,可谓亦步亦趋。1920年代,他致力于石涛作品的临摹和研习,以极高的悟性,在不长的时间内,将石涛的笔墨方法掌握得得心应手,能画出形神毕肖的石涛。他临摹石涛,与当时文人画家倡导的“师古人之心”而“不师古人之迹”反其道而行之,是以临摹古人之迹,沟通古人之心。凭借对石涛艺术思想和笔墨语言的探究,掌握艺术法则与自由的关系。

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张大千《云海群峰》立轴,68.8×136.5cm,1979年作

这件作品创作于1979年,彼时张大千经过逾十载的泼墨实践,已经将其融为创作中不可分离的一部分。不同于常见的浓墨重彩作品,本幅通篇以石青色为主色调,清俪淡雅,空灵秀美,以临空俯视之宏大视角展示山水风景。

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张大千《红衣仕女》,94.5×49.5cm,1934年作

此幅《红衣仕女》是典型的张大千早期仕女画,一位红衣仕女,双手交叉,托起下巴,倚靠于一块石头之上,眺望远方,似陷入若有所思的一种神态表情,尽得唐伯虎意笔仕女画的精髓。这位红衣仕女面貌清新秀丽,弱质芊芊,与大千先生从敦煌归来后所画的仕女形象相比有所不同,从敦煌归来后所画仕女的形象是丰腴饱满,雍容华贵的仕女形象。


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张大千《蜀道秋云图》,92×46cm,1938年作

张大千早期山水代表作品之一。上世纪三四十年代,张大千对于仿古倾注了相当大的精力,其中对浅绛山水更为偏爱。他仿黄公望的浅绛法,参以赵大年、赵孟俯的青绿法,所绘图画别树一格,淡雅清新。

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张大千《行书六言联》立轴,129×31cm×2,1948年作 

除了擅长山水、人物、花卉、翎毛,精鉴赏、富收藏、能诗文以外,张大千的书法也极有造诣。为画名所掩,他拙厚古朴、挺秀清健的书法艺术往往被人忽视。

作者:范昕

编辑:范昕

责任编辑:王彦

图片由北京保利拍卖提供

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