“石库门先生”李守白画起了抽象画，让海派风情有了更国际化也更当代的表达

李守白《摩登午后》，布面油画，2019年

人称“石库门先生”的李守白，近20年来以纸面重彩诠释海派风情，早已独树一帜、自成一家。今天，当他的新作——十多幅“渐变”系列油画现身2019“一带一路”艺术上海国际博览会时，人们意外地发现，他的画风发生了不小的变化。在这一系列画作中，熟悉、亲切的上海元素依然可见，明亮、大胆的着色渲染依然延续，艺术家却以一种半抽象的方式，用丙烯在画布上创作，令人不禁想到立体主义、表现主义，想到毕加索、莫迪里阿尼。人们欣喜地看见，海派风情有了更国际化也更当代的表达。

李守白《合欢》，布面油画，2018年

一幅尺幅不大的《合欢》，可谓李守白“渐变”系列的代表作。这幅画描绘爸爸、妈妈、姐姐、弟弟一家四口坐在石库门前的其乐融融，对于人物的勾勒没有运用细致入微的写实方式，而是选取了写意色块拼接组合的半抽象方式。画面的色彩极为丰富多姿，传递出的氛围又极为和谐沉静。分别于爸爸、妈妈身旁探出脑袋的小狗与小猫，为画面增添了动感与趣味。

由《合欢》衍生而出的一对“合欢椅”

值得一提的是，由这幅画衍生而出的一对“合欢椅”也新鲜亮相艺博会现场，令人大开眼界。这是李守白与亚振家居艺术定制共同完成的海派艺术家具作品。其中，绅士椅提取身着长衫、头戴礼帽的男主人形象作为造型来源，用古建筑上常用的窗棂元素以镂空手法制作；淑女椅则灵感来源于身着海派旗袍的女主人形象，采用中国传统攒斗技法制作出冰裂纹装饰。

李守白《十字街头》，布面油画，2019年

李守白的艺术为何会出现这样越来越大胆的“渐变”？或许，这个系列的另一幅作品《十字街头》里藏着答案。大面积金黄撞靛蓝的背景里，李守白画了四个“女人”——上海女人张爱玲，西方女人玛丽莲·梦露，还有一位融合东西方特征的女人，以及一只象征着女人的猫。“今天的我们，就像是站在东西方交汇的十字街头。看中国，看上海，我想借艺术的载体，用第三只眼来看。”李守白告诉记者。他所指的“第三只眼”，不是中国人的眼，也不是外国人的眼，“那是融合东西方的眼光，海派的精神不正是这样的融合吗？”

李守白《后院闲趣》，纸本重彩，2011年

其实，在此前形成自身鲜明辨识度的海派重彩画中，李守白就开始酝酿一种融合东西的思路。他将中国传统工笔画的技法融入西洋绘画语言和装饰美感，在宣纸上画石库门、屋里厢，画老上海的生活风貌，画面里或许没有人，却充满了人情味与故事性。 李守白的这种尝试是有底气的——他出生于上海的艺术世家，毕业于上海工艺美术学院，师从著名的海派画家林曦明，显然深谙本土文化；同时，十数年的海外创作游历经验，又给予他国际化的视野。

李守白《岁月》，布面油画，2018年

而今，在年近花甲之年，李守白的“渐变”可被视为以一种更深层次的东西融合眼光探寻海派之美。他干脆为自己的艺术做了减法，简化了传统具象人物的细腻勾勒、层叠上色，通过色块和光影的渐变表现形象，以意境、氛围甚至是情绪打动人心。这种更国际化也更当代的艺术语言，将为海派艺术的对外交流与传播开拓出一条更为广阔的路。

李守白《仲夏》，布面油画，2018年

李守白《凛冬》，布面油画，2018年

李守白《橙红年代》，布面油画，2019年

李守白《幽蓝一梦》，布面油画，2019年

李守白《燃情岁月》，布面油画，2019年

李守白《繁华时光》，布面油画，2019年

李守白《伊人》，布面油画，2018年

作者：范昕

编辑：范昕

责任编辑：柳青

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