扶青委约作品《双城记》：剧组大部分来自高校，用年轻的眼光看“梁赞诺夫”
“扶持青年艺术家计划”委约作品、话剧《双城记》不久前亮相黄埔剧场、九棵树未来艺术中心。委约艺术家周涛是复旦大学艺术教育中心的一名教师，身兼两门课的教学任务外，还出任复旦剧社的指导老师。如今，他又多了一个身份，是攻读世界史专业的博士生，研究莎士比亚，这也为他带来了更多思考空间。
剧组七成是他的学生
《双城记》剧组超过七成的演员都是他复旦大学学生。
《双城记》这个项目起于去年年底，周涛打磨了近一年才将它推向市场。作品改编自苏联著名导演、编剧梁赞诺夫的爱情喜剧电影《命运的捉弄》，讲的是莫斯科的外科医生卢卡申阴差阳错来到了列宁格勒，误入年轻女子娜佳的家，在发生一连串误会后，两人互相了解并相爱的故事。虽说梁赞诺夫在上一代人中的粉丝不少，但是对于现在的年轻人来说却很陌生。豆瓣上就不难找到这样的评价：“老梁爱情三部曲里，最不喜欢的就是这部了”。
幽默有时难以跨越文化抵达每个人的心里，排练中，就有些演员无法理解，“为什么这是一个喜剧”。
《双城记》剧组超过七成的演员都是他指导过的复旦大学学生，学生们除了排练，还要学习，排练计划不得不根据学生们的时间安排来，可以说非常紧迫。周涛在排练中花了不少功夫思考，如何让不同的演员都能发挥出自己的长处，让戏呈现出专业的效果。比如，周涛在戏里加入了“讲述人”一角，饰演该角色的演员贺子唯擅长唱歌，周涛就设计让他通过唱歌来推进剧情。
让学生卸下精神包袱，是做戏剧的意义
复旦大学拥有悠久的校园戏剧历史，参与其中的学生也深受影响，周涛带过的学生里就有好几个在毕业以后选择了艺术类专业进行深造。不过对于大多数学生来说，戏剧经历不会让他们成为明星。这是否意味着戏剧对于这些学生来说是“无用”的呢？周涛并不这么认为。
2011年，一名大一女生引起了周涛的注意。在最初面试中，女孩并没有向周涛展现出表演天赋，于是她落选了。但她没有放弃，在打听到排练的时间以后，女孩每次都会去看，尽管有时只能站在门外，这打动了周涛。女孩是非常努力的，排练之外，还会通过舞蹈训练自己的形体，或者向专业人士要参考书目并私下翻阅。
这一系列行为周涛看在眼里。2012年，周涛想创作一部以大学生的日常生活为题材的作品，他马上想到了这个女孩，并请她来出演这部作品。随着两人接触增多，周涛终于了解到：原来女孩从小就有一个演员梦，但始终得不到父母认可。在高考的关键时刻，女孩还是选择了听从父母的意见。不过，登上了舞台，似乎就完成了女孩的一个梦想，她毕业后选择了出国深造，选择的专业是计算机。
“舞台的空间是一个虚像，学生们能够在这个舞台上尽情释放自己，释放完以后他们才会发现，生活还要继续。这样怀揣着艺术梦却求之不得的学生有很多。”周涛说，看到他们一个一个卸下精神包袱，他体会到了做老师的快感，才觉得自己做戏剧是有意义的。
受《空的空间》影响很大
一直以来，周涛认为自己最擅长的剧种是喜剧，同时自己也是一个非常擅长在台词上玩花样的编剧和导演。因此2010年的中国戏剧奖·校园戏剧奖上，刚刚进入复旦大学工作的周涛拿出了自己强项，和学生们排演了喜剧《小巷总理》来参赛。
2012年，周涛和学生们排演了《科莫多龙》，这部作品以戏中戏形式反映了触手可及的校园生活。他正是从这部戏开始思考舞台空间的作用。这部戏的演出地点并没有选择学生们熟悉的相辉堂之类的剧场中，而是选择了光华楼一层平时少有人用的大厅，中间架高当成舞台。舞台刷成了纯白色，上面没有设置一件布景。周涛回忆说，不在舞台上摆几个道具，设置一点支点是不符合自己排戏的习惯的，但他当时并非刻意求新，而是本能地觉得舞台应当如此。
2014年，周涛和学生们排演了《天之骄子》，故事讲述了一群大学生在航母上当兵的故事。这部作品以后，周涛的身份发生了微妙的转变——他自己也变成了一名复旦大学的学生，攻读世界史专业的博士生，研究莎士比亚。
借这个机会，周涛翻阅了莎士比亚的作品和不少研究莎士比亚的学者的作品，还和学生们排演了《理查二世》。周涛说，对他影响最大的是彼得布鲁克的《空的空间》。此次话剧《双城记》是他多年思考的延续，未来，他将致力于台词和舞台空间的整合，逐步形成属于自己的表达风格。
作者：孔韬
编辑：童薇菁
责任编辑：卫中
*独家稿件，转载请注明出处。