【书人茶话】《音乐的解放者悲多汶》

范纪曼、彭雅萝夫妇

《音乐的解放者悲多汶》

■陈子善

《音乐的解放者悲多汶》，夏茀莱(R.H.Schauffler)著，彭雅萝译，1946年11月上海悲多汶学会出版。这是部十六开本，厚达五百七十二页，米色道林纸平装精印，又附有多幅珍贵插图的毛边大书。虽然出版时间稍晚，但就我所见，在中国现代毛边本大家族中，此书是最大最显眼的一种毛边本。

夏茀莱是西方研究乐圣贝多芬的权威，他穷三十余年研究之力而写成的这部　《音乐的解放者悲多汶》，其鲜明特色是用“一种忠实的记述，这种记述，是要把这位伟大的解放者的音乐，和他最有趣味的生活，两方面同样注重地联系起来”，同时也“研究他的事业，研究‘他与他所处时代的关系’～～～也是研究他与音乐的关系，与美学范畴的关系”。(《作者序》)简言之，这是一本别开生面的贝多芬评传。而本书译者彭雅萝毕业于国立北平大学女子文理学院音乐系，她为贝多芬的音乐所深深吸引，本拟自己“写一本关于悲多汶的书”，当读到夏茀莱这部名著后，毅然改变主意，“前后费时达四年”译出此书，以供“像我这样对于悲多汶乐曲又很热爱者，研究悲多汶，研究音乐史的参考。”(《译者序》)

然而，除了译者，《音乐的解放者悲多汶》中译本的问世，还有一位大功臣，那就是向彭雅萝推荐此书，并为其“整理译稿”、“增作注释”的范纪曼。范纪曼认为此书“材料之丰富，内容之充实，见解之透彻”，特别是此书关于贝多芬乐曲两个创作动机的分析，“是过去整个一世纪中，全世界所出版一切关于悲多汶的书籍中，所未发现者。”(转引自《译者序》)而且，从此书护页所印的一行文字“本书装帖:范纪曼”可知，此书的装帧包括毛边本形式也出自范纪曼之手。此外，书前还印有作者夏茀莱的题诗　《解放者悲多汶》，译者也是范纪曼。

由此可见，《音乐的解放者悲多汶》　其实是范纪曼与彭雅萝合作的产物，他俩也因此而定情，结为伉俪。范纪曼本人译诗也写诗。1943年6月，他以范纪美为笔名，以木简书屋名义在上海出版了译诗集《还乡记》(海涅著)。1946年1月，他又以中外文艺书店名义在上海出版了新诗集《汐之螺》。这两种诗集也均为毛边本。因此，《音乐的解放者悲多汶》初版三千册，全部都是毛边本，也就决非偶然，范纪曼无疑是一位毛边本爱好者。

更有必要说明的是，范纪曼是一位传奇性人物。他从过军，学过舞台艺术，做过编辑，当过大学教授，开过旧书店，抗战胜利后，还在美国驻华使馆新闻处和南京政府国防部工作过。但他的真实身份是中共秘密战线的情报人员。当时以至后来很长一个时期，这个绝密身份不可能为外人所知晓。另一位毛边本爱好者、书话家唐弢就误以为他在敌伪时期“鬼鬼祟祟”，抗战胜利后“摇身一变，居然成为红极一时的‘要人’”。(《书话·序言》)

范纪曼后来受“潘汉年、杨帆案”株连而蒙冤，1984年始获平反。这位不折不扣的老“毛边党人”1990年以八十四岁高龄逝世，出版于七十年前的《音乐的解放者悲多汶》成了他钟情毛边本的一个历史见证。