89件精品展现鲜活古代生活画卷

《阳泉东村元墓壁画》出现了刀削面———画中人物正在炉灶前削面，展现山西近千年面食传统。本报记者叶辰亮摄

北朝，我国已在木结构建筑中使用斜拱;金代，人们就喝上了冰镇酒;元代，刀削面在山西地区已颇为流行……国内规模最大的壁画艺术原作展———“山西博物院藏古代壁画艺术展”日前在上海博物馆拉开帷幕。展览遴选的北朝和宋金元这两个时期的12组89件墓葬壁画精品，堪称一幅幅鲜活的古代生活画卷，向人们呈现了礼仪、风俗、建筑、饮食、服饰、音乐等诸多方面历史文化信息。这些稀世珍品，绝大多数是首次公开亮相。

北朝壁画，填补美术史上的空白

南北朝时期的绘画，在我国绘画史上具有划时代的意义。然而，当时的绘画遗存极少，文献记载亦寡。本次展出的三组北朝时期的壁画，让人们见识了北朝绘画艺术“简易标美”的造型风范和“气韵生动”的美学追求。

其中的　《太原市北齐娄叡墓壁画》　堪称古代绘画艺术杰作。作品线条流畅，人物气韵生动，骏马形神兼备，勾勒晕染极富艺术特色。以一幅“鞍马游骑图”为例，画家通过单层墨线勾画，平涂浓淡色彩和明暗映衬手法的运用，表现出马的健壮，尤其是马的眼神处理得恰到好处，即使观者变换位置，也能感觉到马的双眼炯炯有神，给人以“画龙不点睛，点则飞去”的

感觉。经专家研究考证，《太原市北齐娄叡墓壁画》很可能出自北齐“画圣”杨子华之手。著名绘画大师吴作人曾言:“北齐东安王娄叡墓的发掘，使千百年徒凭籍志、臆见梗概的北齐绘画陡见天日”，足见　《太原市北齐娄叡墓壁画》　的重要性:它们在我国美术史上有着填补空白的意义。

热闹的生活场景，见证鲜活历史

“无论从文化史还是社会史的角度，这些壁画精品都具有极高的研究价值。”上海博物馆馆长杨志刚表示，除了关注其艺术性，壁画所描绘的内容也相当精彩。比如，展览中单体面积最大的一件展品:《忻州九原岗北朝壁画墓墓道北壁壁画》　长3.2米，高3.5米，既描绘了神话故事中的奇禽怪兽、龙鹤仙人等形象，也有骑马围猎的雄宏场景，还有武士仪仗出行之缩影，充分揭示了北朝人丰富的精神世界与现实生活。值得一提的是，该壁画还展现了古晋阳北朝木结构建筑的风采，画面中建筑斜拱的出现，将我国古建筑中斜拱的运用历史又提早了几百年。而气势恢宏的长卷式狩猎图，是我国目前发现的最大规模的墓葬壁画狩猎图。

相比之下，此次展出的金元时期壁画作品的内容更为世俗化，所描绘的都是墓主人生前的生活场景，有夫妇对坐、备茶、杂剧表演、驮运、马厩等。以《平定西关村M1壁画墓》　为例，东壁展现了“杂剧”演出场景:四人在表演，一人在旁伴奏，画面人物形象生动，诙谐有趣。西壁为“进奉图”，一个头戴软脚帽、身穿圆领长袍的男子在前面引路，两名小厮抬着酒坛，一个小厮手捧酒具。酒坛中间，清晰可见一块块冰。上海博物馆副馆长李仲谋认为，由此推测，当时的人们已经喝上了冰镇酒。而根据壁画“内宅”中男子髡发长辫的形象，表明墓主人可能为北方草原民族。《阳泉东村元墓壁画》　描绘的生活场景也很是热闹，其中，一男童边做刀削面边欣赏伎乐表演的画面令人印象深刻，它证实:在元代，刀削面在山西地区已出现。

复原墓室，近距离欣赏艺术杰作

“壁画经过了上千年岁月的洗礼，是一种脆弱易损的文物。虽然壁画经揭取保护处理后初步达到了稳定状态，但它们对环境变化依然非常敏感。”山西博物院院长张元成透露，该馆藏有近万平方尺的墓葬壁画，但如此大规模外出展示还是首次，有些壁画在自己的展馆也舍不得拿出来展出。

比如，本次展出的“朔州水泉梁北齐壁画墓”是首次公开亮相。为了让观众能够身临其境观赏到气势恢宏的杰作，工作人员在展厅内重新搭建复原了整座壁画墓。进入墓室的甬道较为狭窄，上海博物馆特别设计了一条通透的玻璃通道，顶部隐藏的LED灯带照明使得呈现效果更佳。而考虑到墓室内部仅七八平方米，最多可同时容纳六人，上海博物馆从昨日起采取现场预约方式，引导观众分批次参观。

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一半中国绘画史留存苍垣黄壁上

提及中国画，出现在大多数人脑海里的要么是逸笔草草的疏山淡水，要么是水气淋漓的红花墨叶，殊不知，这只是中国画在宋元以后的面貌。中国绘画史的一半书写在绢素纸张之中，另一半则留存在苍垣黄壁之上。在纸张普遍使用之前，那些极其辉煌的作品多数绘制在宫观寺院以及墓室洞窟的墙壁之上，且呈现出中国画出人意料的绚烂的、浓烈的、热切的、热情的一面。

中国古代壁画有三种形式，一是石窟壁画，莫高窟是最典型的例子;二是寺观壁画，最为著名的当属山西芮城永乐宫壁画，满布三座大殿的960平方米元代壁画不仅是我国绘画史上的杰作，也是世界绘画史上的罕见巨制;还有一种便是墓葬壁画。

石窟和寺观壁画题材多为宗教故事画和经变画，而墓葬壁画则更多地反映墓主人生前的生活场景，能看到很多当时社会中流行的生活方式、服饰、建筑、饮食、民俗，甚至体育项目。