岳美缇：写实又抒情，市井又典雅的《占花魁·受吐》，时常打动我自己

【导读】25日夜，在上海大剧院上演的经典折子戏《占花魁·受吐》观众反响热烈，效果轰动。其中饰演秦钟的岳美缇是注明昆剧表演艺术家，国家一级演员。她为排这部戏花费了无数心血，有许多独到见解，来听她在《结个再生缘，岁岁团圆》一文中是怎么为大家评说这出戏的精妙之处吧。

《受吐》是昆曲《占花魁》传奇中非常有名的折子。传字辈老师当年经常有演，可惜我们都没有见过。直到1984年在抢救、挖掘传统的鼓励下，我和张静娴去杭州向周传瑛老师学了此戏。

传瑛老师与师母张娴，他们是一生一旦。师母当年是苏剧名角，跟随周老师演了许多昆曲戏。

静娴及其他院团的旦角都向张娴老师学了许多冷门戏。记得50年代“戏改”时，苏州苏剧团把昆曲《受吐》改编为《醉归》，由庄再春、蒋月芳老师主演，非常成功，他们不仅唱腔优美，并把昆曲的身段、表演都揉进去，成了苏剧的保留剧目，至今已经传了好几代人。

我们去杭州前，老师把这个很久不演、也没有传授过的《受吐》，仔细地整理了一遍，并把苏剧《醉归》中一些细腻的处理也揉进了昆曲里。当我们学的时候，立刻感到这个戏的细致、生动，人物鲜活、可爱。临行时，老师把自己整理后的剧本送给了我，还告诉我们：“你们来之前，我们天天在家排”，为了教这出戏，事前他们他们做了那么认真的准备。

一个风格既写实又抒情的好戏

这个折子戏，没有其他生旦戏那么多的身段和唱腔。卖油郎为了一个女子，他艰辛地储存一年的积蓄，进得房门内又等候了一个晚上，天明前才得以和她讲了几句话，已心满意足了。

就是这么一点情节，等候一受吐——喂茶——谈话。很写实， 具有生活气息，通过两个人物心灵交流，展示了人性的真、善、 美。这种风格的戏在昆曲中较少。

（摄影  祖忠人）

人物关系不一般

戏中的一生一旦，身份、贵贱差距很大，一个是色艺双全的花魁，生活在花团锦簇之中；一个是初识文墨的卖油郎。他不同寻常的嫖客，也不是一般的书生，他没有钱，身份低下。虽然有巨大的差异，但两人在内心是步步走近，感情也是不断细微地变化着。两个人物的关系是由远而近。正因为身份差距，一旦人物关系演清楚了，这折戏的喜剧性也就随之而生。

气质不同

昆曲小生儒雅、温婉、不粗糙、不粗俗，神形举止精致而有书卷气。卖油郎是个穿街走巷的小贩，布衣蓝衫，但他稳重、敦厚、真诚善良、细致周到、善解人意。所以这一个“卖油郎”，既要是个“小市民”，又要是“昆曲小生”。他的气质与小生相比既有相同之处又有不同之处。

（摄影  祖忠人）

《受吐》共分三大段：初进兰房；一个晚上的等待；高潮对手戏。

(一）初进兰房

人物的上场非常重要，一定要把人物的基调、气质一下子 带给观众。秦钟的出场应当是“兴冲冲”。热切期盼的心情，拎着褶子、小快步轻盈地走到台口、腾步亮相。我把褶子拎得较高， 让观众一眼就看见他里面的袜套、镶鞋、腰包，他低微的身份便隐露出来。

原先的出场是规范上场，有五己小罗，后来我们改为“扎哆台”，一己小罗就要站到台口，“兴冲冲”的意思就出来了。

通过《湖楼》我找到秦钟的站、坐、脚步、手势、眼神，到了《受吐》中，我还继续在寻找，他在不同情景下会有的不同肢体、不同神情、不同节奏。

上场即见到妈妈（老鸨），他开口便说“昨蒙妈妈相约，今日又来叩府”，话讲得很有分寸，神情幽默，并用手握拳，作了一个“叩头”状。妈妈只能说“你的事有了九分九厘了”，他紧追问，并用调侃的语调“这一厘还欠着何来？”他交足了十两银子，来过多次，都被妈妈挡回，今天她的话里，听出一丝希望。妈妈说“不在家！ ”他不放弃，“可就回来？”妈妈搪塞地“不会太晚”，他立刻说“小可在此，等等便了！”这几句，把秦钟今天一定要见到花魁的决心表达出来，妈妈只好同意他到女儿房中等候。

他等了一年，终于可以进她的房间了，他撩起衣衫，抬起脚步，刚跨进门槛，就下意识地把脚收了回来。这是他从未见到过的香艳、华美的与他身份毫不相称的房间，他小心翼翼地提着褶子，从脚下的地毯看到桌子、梳妆台、床、窗，走了一圈，这一圈细细的看，要让观众从轻轻的脚步、惊讶的眼神、屏住的气息 与角色同时展开想象。

▲饰演卖油郎秦钟的岳美缇生活照

第一段唱【步步娇】，详尽地描述房间，也是为花魁女上场做铺垫。“寂静兰房尘不到，顿觉风光别”，在这陌生的环境中拘谨和不自在，所以只能用眼神和手势的专注，把眼前一尘不染的清静、精美表现出来。水袖微微地抖动，代表内心的喜悦和激动。一个转身正好看见一张华美的床，情不自禁，提着褶子，一步步走近，不由自主地坐到床上，所有的表演幅度不大，轻轻地，缓缓地，唱也像是自言自语。当刚坐下，眼神投出一个惊叹，感觉坐的床是那么柔软，回头见到绣枕、锦被，下意识伸出手去摸一下，动作是“掏”，我用迟疑的“掏手”来传达不太敢去摸又很想摸的心情。回头看到梳妆台的镜子、胭脂，他下意识地走过去，用右手打开粉盒，猛一阵香气扑鼻而来，立即用左手捂住鼻子，像是接住那阵香味，此刻观众也会感受到满室生香的意境。

这段唱不长，也算不上名曲，但在表演上有示范和训练的价值：看实物，看虚拟物，眼神细致的观察；脚步的分量；节奏的变化；触摸时的感觉。这里大多是生活动作提炼成的舞蹈，它是有韵律、有张驰的，而不是空洞的手舞足蹈。

(二)一个晚上的等待

花魁吃得大醉而归，秦钟双目直盯住不放，犹如复制了自己一年前第一次看到她的神情。妈妈要花魁与秦钟见礼，这时男、女主人翁在这折戏中第一次四目相见，秦钟紧张地期待着， 心猛烈地跳动着，想着她会像“卖油”时那样对他笑一笑，没想到她眼睛只梢了一梢，漫不经心地说“不认识”，转身就走开了。卖油郎郑重地恭着双手的见礼动作，则“失望”地和眼神慢慢地掉下来。

没一会，花魁就倒头睡觉了。妈妈、四儿相继回房，留下他一人，看着熟睡的花魁，心里暖暖的——终于和她在一起了。

等待开始了，他会干些什么？

这是一段独角戏，要真实地刻划出秦钟细心、耐心、殷勤、体贴，这些特质是秦钟特有的。

他看到花魁半躺着，被子也抽不出来，怕她着凉，所以就拿了披风轻轻给她盖上，慢慢地放下床幔。又看到刚送来的茶水，喃喃自语“酒醉之人，醒来定然口渴”，边说边拿起衣衫的一角，一层层把它包起来，一边等待，一边将茶“保暖”。

▲饰演花魁的张静娴生活照

他终于等得有点急了，此时他唱着一段【园林好】，表现他非常想接近她；他抱着茶壶，用三个跨步，蹑手蹑脚地走近床沿，帐幔里飘出令人心醉的香气，他深深地吸了一口，一阵冲 动，改变了唱的节奏，他快步把茶壶放下，急急拉开床幔，双手正想拥抱一下，突然一个大停顿，他强压住自己的冲动，收回双手，慢慢地尘在床沿，深情地看着她。一个躺着，一个坐在身边， 这个画面延长了五六秒钟……

鼓打三更，秦钟被花魁一声“我要吐！”才恍然大悟，连忙朝房间的两侧寻找容器。脚步有点慌乱，嘴里自语“吐在哪里——？”突然看到自己的衣袖，不加思索地递到她的手中。古 人的衣袖常作口袋放东西。秦钟用衣袖让花魁呕吐，一起一伏， 看她吐得差不多了，自己解下衣衫，放在床侧。这个戏所以流传至今，花魁女能将秦钟的好处铭刻在心，最后嫁给他，起因就是这一“受吐”，这个行为打动了很多人。

吐后他又倒茶、喂水、吹茶……都是一系列的生活动作，但这时的规定情景不同，倒茶倒得非常小心，端着杯子走到床边到慎重、赶忙喂到她嘴进，不想她竟推开说“热！”他愕然退了一步，延伸了她说的“热？”用唇一试，发现果然热，连忙用口吹，用手扇，“果然热？”为自己保住水壶的温度又满意又觉抱歉，毕竟烫了她一下。他一面吹，花魁一面催“快些！”所以吹的时候，要 一边答话“来了！”节奏还不能乱，吹完再用唇试一下温度，然后端着快步走去小心地喂她……这种温存体贴，周到小心，情感真挚，有时演着真的也会打动自己。

(三）高潮对手戏

见面不平淡，这两个主人翁的“见面”是在镜子里完成的。天亮一刻，花魁女醒了，发现身上衣服没有脱，头上的衣簪也没卸，自言自语，摇摇晃晃，还没有完全酒醒的样子，去照镜子，发现镜中有一个陌生男子，这一惊把她的酒意也惊醒了。这个处理很特别，表演时两个人必须有默契，小生要走到足够近的时候，花魁才能叫“什么人？”秦钟在镜中也看到了自己，也吓了一跳！所以答话有些结结巴巴，他们不一般的见面，表现了他们的关系很陌生。

初见面时，花魁不冷不热地问了一声“昨晚我吃的甚醉？”秦钟第一次听到花魁和他讲话，他有点紧张，很善意地说“不甚醉”，没想到她又问“可曾吐？”他一愣“这——”不愿出她的洋相，为她掩饰地“没有！”先有手势后有声音，把“掩饰”表现出 来。花魁又自语“我好像吐过，又吃过茶……”秦钟很高兴，不自禁地表功了一番，还开玩笑地说“敝衣有幸，得沾小娘子的余沥……”这番话把他憨厚而不木讷、风趣又有点俏皮表现出来，气氛顿时轻松起来，两个人的关系一下子就进了一大步。

花魁惊异地问起他的姓名，秦钟边回答，一边手下意识地在手掌上写着，表演时故意演得有些笨拙，以凸显他的兴奋，因为仰慕的花魁终于愿意多了解他一点了，她接着又问“做何生 意？”差点脱口而出，可讲到一半，却说不出口，手下意识地比划着……花魁逼着问“卖什么？”“卖——”“哎呀卖什么吓？”“卖卖卖油……的……”就像给挤出来一样。这样的神情、语气，很鲜明地刻划两个人身份悬殊的程度，虽然关系走近了一步，距离依然很大。

这折戏就是演两个人从那么远的差距开始走，走到最后， 能靠得很近。每一步都要让观众看得清清楚楚。

花魁得知他是个卖油的，非但没有看不起他，却郑重地向他行了个礼，卖油郎真是受宠若惊，赶紧“扶”起，这一“扶”节奏 很快，好像一下子把她“接住”那样，表达了他内心的感动。

第一次坐下，两人坐得很远——特意拉远，为的是慢慢走近。花魁女关切地问“你怎么会来的？”这句问话，让秦钟有了梦寐以求的表白机会，他深情地，“曾在卖油时见过小娘子一面，去春在西湖岸边又得一见，从那日起，每日积银三分，直至今日，才有幸得见小娘子！”讲到最后，他情不自禁地站了起来，为自己的真挚的爱而感动，拱着手，庆幸自己今天能当面向花魁表述了情感。

花魁果然被打动了，她招呼他坐近些，他俩将椅子往中间拖，坐到舞台前方正中间，小八字，双方的膝盖几乎要碰到，这么近的距离，在表演上带来很大刺激。而后的整段对话，他便一 直处在心跳急速的状态中……

他那么想靠近她，但是真的坐近了，又局促不安，她艳气逼人，他相形见绌。坐相及眼神都很重要：手放在膝盖上，两个膀子要架起来，形象极为憨厚；看她的眼神都有“气口”，要交代清楚。

花魁善意地劝他辛苦赚来的钱，该用在养家糊口上，他害羞地说自己还是“单身”。这个答案使她很开心，这倒可以常来，也不怕家里不和睦了，所以便问“那你下次还来么？”他激动而满足地，“幸得相亲一夜，我愿足矣，岂敢再做痴想，他日——” 她亲切地凑上去“晻——”，“不来了！”没有能力再来了。讲完站起来郑重地恭身，她也站起来喃喃地“不来了？”，两人都在自言自语、似答非答中重复着“不来了！”“不来了？”把椅子名自又拉回原处。

秦钟内心也很遗憾，不是不想来，这一霎间，他又回到低下的小贩阶层，与她所属的繁荣世界，委实相差太远了。拉椅子，把两个人的关系又拉到那么远，这里，就是戏的高潮。

天亮了，有了这短短几分钟的倾心交谈，秦钟已非常满足了。不想出门之前她叫住他，要给他二十两银子，他一把将她的手盖住，“不敢领受！”她一定要给，两人在唱段中拉扯时，她趁他不备，急把银子塞进了他的袖里，袖子一下变沉，秦钟猛回头，想再取出来还她已不合适了，只得收下，他感动得说不出话，不是因为银子，而是他再次看出，花魁如此完美的外型，内心也是这样善良、体贴。一股敬意油然而生，他深深地躬身答谢，她依依不舍地扶起了秦钟。然后她打开了房门，他抬脚正要跨出房门，感觉到衣角随即被她拉住，她们唱道“愿结个再生缘，岁岁团圆不缺”边唱边拉着衣角前后摇晃起来，两人的情感在此时荡漾起来；他感到温暖，又有点心酸，花魁还感到一丝抱歉，她用手去拉他的手，一种深情的抚慰，让秦钟万分感激，他也用手抚着她，在四手交叠的时候，两人看着对方笑了，秦钟努了一下嘴，她害羞地放开了。两人相视着，含情脉脉地，秦钟一步步向后退，花魁一步步向前相送，在曲牌音乐中闭幕。

《受吐》是昆曲小生很见功夫的好戏，其特别之处就在于题材的写实和通俗，在表演风格上既写实又抒情，人物气质既市井又典雅，人物关系的变化层次非常清晰、细致。我觉得这个戏的生命力很强，因为它时常会打动我自己。

编辑制作：卫中