人生没有第二幕?奥利弗奖“老年团”用演技实力抢镜!
2018年英国戏剧界“奥斯卡”奥利弗奖刚刚落下帷幕。中老年演员,成了今年奥利弗奖最值得关注的一个群体。除了百老汇音乐剧《汉密尔顿》引进伦敦西区后获得七个奖项之外;云集老年演员的《富丽秀》获得了10项提名、最终收获“最佳音乐剧复排奖”和“最佳服装设计奖”。花甲之年的《富丽秀》女演员艾美达·斯丹顿今年还因在《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫》和《富丽秀》的出色表演获得双料提名。而同样年过六十的“绝命毒师”老白:布莱恩·科兰斯顿,也凭借主演的《网络》也斩获了最佳男演员奖。
富丽秀最早由著名音乐剧制作人齐格菲尔德引入百老汇,以青春美女纵情声色为卖点,模仿法国时事秀的盛装亮相,名噪一时。上世纪20至30年代,“富丽秀”不仅成为当时百老汇最大的歌舞团,成为“齐格菲女郎”也是每个纽约少女的梦想。
而桑德海姆以此为原型创作的音乐剧《富丽秀》,讲述衰败的剧院即将拆除时,被人们遗忘的过气明星们再度聚首。“齐格菲女郎”们忆起曾经真挚的爱恋与演出盛况,唱起老歌,却不得不面对如今的婚姻困境和年华不再。
该剧导演、四届奥利弗奖得主多米尼克·库克,安排年轻演员不断幽灵般于角色中穿行,巧妙展示了桑德海姆剧中的双重结构。身负鸵鸟羽翅夸张装饰的昔日倩影,映衬着老人们如今走样的身材,和强颜欢笑时的泪痕。不仅展示了角色如何被过去的幽灵困扰,两个时空的故事同时上演,也赋予了戏剧宿命的悲剧性。
“富丽”(Follies)在英文中,还有“愚蠢”之意。桑德海姆一直被称为“音乐剧的莎士比亚”,该剧也始终让观众困惑于剧本的复杂多义:究竟是怀念富丽秀不衰的光鲜亮丽,还是嘲讽其延续至今的谎言,使人余生不得解脱?
在《富丽秀》的海报中,女郎仿佛已预见了年老色衰、沦为弃妇的命运,但她挣不脱华丽的枷锁。眼角的银粉凝成泪滴,《每日邮报》评价“她几乎融化在闪闪泪光中”。其中复杂悲哀的人生况味,或许能解释该剧制作耗资极巨,每次都让投资人血本无归,却还一再复排的魅力。
《富丽秀》的男主角菲利普·夸斯特,曾三次获得奥利弗奖。他的十周年演唱会版《悲惨世界》,成为了“沙威”的角色教科书。而剧中唱响经典名曲《我还在》的特雷西·班尼特,也曾亮度斩获奥利弗奖。
而布莱恩·科兰斯顿,在演艺圈籍籍无名拼搏了半生,也直到五十多岁才碰上了《绝命毒师》,用四个艾美奖证明了自己的实力。好演员并非一朝炼成,但尴尬的是,在他们演技炉火纯青的时候,演艺生涯也走到了尽头,经常只能演一些不痛不痒的长辈配角。
诚如美国作家菲茨杰拉德所言,“美国人的生命中没有第二幕。”英国戏剧界可能相对情况没那么恶劣,但舞台总是属于年轻人,老年人可选择的角色越来越少,难免逐渐失去风头。这或许也是《富丽秀》中的斯丹顿在最佳音乐剧女演员奖项中,输给了《北国少女》的原因之一。
不过或许也正因优秀老年角色千载难逢,《富丽秀》总能召集百老汇最优秀的卡司,誓将人生的“第二幕”表演到底。
编辑制作:吴钰
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