越剧编剧吴兆芬逝世，范瑞娟演过她的处女作，赵志刚、章瑞虹等在她的作品中成长

报记者获悉，中国戏剧家协会会员、 上海戏剧家协会理事、著名越剧编剧吴兆芬于2018年7月23日凌晨2点13分在徐汇区中心医院逝世，享年81岁。

出生于1937年3月19日的吴兆芬，毕业于上海戏剧学院。研究生求学时，她的班主任正是范瑞娟的丈夫陈伯鸿。从那时起，她便与越剧结下不解之缘，“那时候陈老师带我们到家里去开班委会，范大姐总是热情招待我们。”研究生毕业时，吴兆芬如愿进入上海越剧院成为编剧。吴兆芬与范瑞娟合作了小戏《十年树木》之后，吴兆芬创作的第一部大戏，根据同名话剧改编的《不准出生的人》，也是由范瑞娟主演。

▲图为越剧电视剧《孟丽君》拍摄现场

1979年，她还根据丁西林话剧本，改编越剧《孟丽君》，由王文娟等艺术家主演，此后还拍摄成同名戏曲电视剧。上世纪80年代末，上海越剧院红楼团成立，单仰萍、钱惠丽、王志萍领衔排演的首部作品也是由她编剧的《毋忘曲》。此外，她还有《 紫玉钗》《岭南风云录》《 蝴蝶梦》《 啼笑因缘》 《断指记》《风雪渔樵》《风雪渔樵记》《家》《倩女幽魂》《蝶海情僧》《宝玉夜祭》等多部作品。其中不少作品为赵志刚、章瑞虹等中生代越剧艺术家打造。

▲图为越剧《家》

▲图为越剧《蝶海情僧》

吴兆芬的作品充分展现越剧的抒情性与诗意，注重戏味和戏理，富有人情味儿，戏韵悠长。王文娟赞其：“还是她写的唱词有越剧味儿，好唱好记又有文学性。”她还曾任剧院创作室主任、红楼剧团副团长。1990年，由她整理的《范瑞娟表演艺术》一书由上海文艺出版社出版，成为重要的范派艺术理论研究著作。

▲图为《范瑞娟表演艺术》

附吴兆芬于1979年10月25日刊载在报的一篇《看吕瑞英演红娘》，或可从中窥见其越剧审美旨趣，是以缅怀吴兆芬老师。

看吕瑞英演红娘

吴兆芬

吕瑞英最近在《西厢记》中扮演的红娘，凝聚着精雕细刻的真功夫，闪烁着艺术光彩。

吕瑞英所以能把红娘演活，这同她能够准确、细致地把握人物的思想性格、身份和气度分不开的。第一场她带戏上场，给人印象很深。庄严宝刹，回廊深处，随着莺莺的一声呼唤，小红娘一手轻执团扇，一手轻提罗裙，翩翩跨过月洞门。这第一个亮相，洒脱而端庄。接着，当她引着莺莺扑蝶玩耍时，显得天真活泼，温柔体贴:当她向法聪询问斋期时，彬彬有礼，稳重端庄；而当张生唐突地自报家门时，她又随即微露愠怒，声色甚厉，这一切，都很有层次地表现出这位相国千金的贴身侍女的聪慧机敏，直率干练。

吕瑞英善于抓住关键的戏眼，在戏剧冲突的发展中，在人物关系的变化里，刻划人物的内心底蕴，使红娘的聪明智慧及见义勇为等品格，得到较深的开掘。红娘是深知莺莺“幽闺无限心中事”的，但戏一开始，她并不曾想到要为崔、张牵什么线、助什么力。直至经历了“寺警”后，老夫人许婚又赖婚，这才使红娘心生不平，挺身而出，甘愿冒着风险，为崔张一通情愫，充分表现了人物的鲜明爱憎。然而，张生有软弱、迂腐和书呆子气的一面，莺莺则常常有拘于门庭、身份，一时摆脱不了封建家世的教养规范，这就使红娘面临着更错综复杂的矛盾，屡踄逆境。正是在戏剧冲突和人物关系的这些发展变化中，吕瑞英把红娘思想性格的发展，表演得层次分明，脉络清楚。

譬如在“琴心”和“赖简”里，红娘都力图试探莺莺对张生的情意。但前面是她主动为张生谋划，引莺莺听琴；后面则因莺莺“寄书的瞒过了鱼雁”，红娘受了哄骗，心中有气。因此，同样是试探，同样在鉴貌辨色，见机行事，其声容状貌、神情姿态却各不相同。在对付莺莺又一次悔约变卦的“赖简”中，用的则是主动出击。她一面假意儿审问“家贼”，数落张生；一面用手势暗示张生实说跳墙真相，说东指西，一语双关，既尖锐幽默地嘲讽了张生，批评了莺莺，又机灵巧妙地为他俩各自所处的尴尬局面解了围。这里，吕瑞英的表演不温不火，恰如其分。

吕瑞英所以能把红娘演活，与她的扎实功底分不开。她重返舞台后，每天坚持练功，因此，能把角色通过娴熟的技巧得心应手地表现出来。

作者：黄启哲

编辑：黄启哲

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